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《西部女郎》――大人物及小角色 　　周报评点 看《西部女郎》，我不禁想到流行于国内演艺界的那一句名言“没有小角色，只有小演员”。而相比之下，在国内看到的一些歌剧，从主演到配角，都基本上只会那一两个动作，左边做完右边做，捂完胸口捂右边，极其单一！ 5月15日，在罗马歌剧院听了普契尼的歌剧《西部女郎》(La fanciulla del west)，这部改编自美国剧作家贝拉斯科同名戏剧的3幕歌剧有西部片的感觉！ 这部歌剧在1910年时，就由托斯卡尼尼指挥在纽约大都会歌剧院首演了，但是，它对于中国观众来说应该还是比较陌生的。在西方，这部歌剧虽然也是最受欢迎的剧目之一，但是上演频率及录音版本的数量相比较普契尼的《蝴蝶夫人》《图兰朵》和《托斯卡》来说还是稍逊一筹的，算是个“二线”产品 那天听歌剧的第一个感觉就是：普契尼真的是特别可爱的一个人，是个挺爱赶时尚的一个作曲家！看看他的作品，真是“国际主义”的艺术，日本的、中国的、美国的、吉普赛的……哪儿的故事都可以成为他笔下的美妙音符的源泉。这部描写19世纪中叶发生在美国西海岸加里福尼亚一座金矿边、酒吧里的爱情故事，在普契尼的笔下成了琅琅上口的意大利歌剧。看着舞台上的牛仔们不断喊着意大利口音的“Hello”还是觉得怪怪的，意大利语的发音就像拼音一样，拼读非常规则，并不同于英语，所以，他们会把“哈喽”念成“咳喽” 那天演唱明妮（Minnie）的是女高音歌唱家达聂拉黛西（Daniela Dessi），我们那天看演出就是冲着她去的。黛西那天的演出不失水准，但是也没有让我们特别惊喜，因为现在好的女高音不少，而且有很多都很年轻。据说年轻时的黛西就喜欢“颤抖”的歌唱方式，那么看来她是延续了自己一贯的风格。那天，她把乡村姑娘明妮饰演成了一个成熟的老板娘，但是很招人喜欢，一如剧中人物的特点，是“万人迷”，而且，一派“西部女郎”的矫健身手，尤其是几个举枪、打牌的动作，很是潇洒！这部歌剧基本上就是男人的世界，只有明妮一个女主角，但是黛西唱的、演的一点儿都不弱势，如同剧中一样，是“娇点”！ 不知道普契尼是不是非常讨厌“警察局长”？为什么他笔下的警察局长都是反面角色呢？比如《托斯卡》中的警察局长，还有这部歌剧中的警长，那天扮演警长兰斯（Jack Rance）一角的是著名男中音Silvano Carroli，在谢幕时我们才知道那一场演出是他最后的告别演出了。当观众得知这个消息后，在他再一次来到舞台中央谢幕的时候全场响起非常热烈的掌声与欢呼，长久不息……但大约是因为对Bruson的印象实在太好，难免会拿他们做个小小“PK”，我还是更喜欢Bruson的声音与舞台表演，虽然Bruson已经老了，但他的声音和表演更具贵族气息一些 扮演狄克Dick Johnson）的法比奥Fabio Armiliato是现在小有名气的一个男高音。他的身材比较瘦小，不太像那种彪悍英俊的西部牛仔。尤其是在听歌剧之前我特意做了“功课”，又拿出1992年美国著名指挥家伦纳德Leonard Slatkin）指挥大都会歌剧院管弦乐团与合唱团的那版看了一遍。在那版中，女高音是芭芭拉Barbara Daniels），狄克是多明戈（Placido Domingo）演的，据说这个版本的参演者是当时纽约大都会歌剧院所能派出的最强阵容了。而在这版DVD中多明戈演的狄克从声音、气势到形象上都更像“西部牛仔” 看那场歌剧，还有一个特别特别强烈的感受，就是罗马歌剧院的乐队和合唱队真的是太棒了！我已经看了好几场他们的演出，无论是什么剧目、无论台上的演员是怎样的水平，乐队的表现都非常稳定，干净、利落、典雅、高贵，绝对是训练有素的专业歌剧伴奏乐队，非常让人敬佩 台上的合唱队员也可爱得很，尤其是在这部歌剧中，不仅唱的好，而且把那些到明妮酒吧里来消磨时光的形形色色的西部牛仔们演的特实在，非常具有专业精神，尤其是打群架的场景，我坐在顶楼上，俯瞰整个舞台，能看出就连舞台最里侧的演员一招一式也是经过设计，非常认真、自然的 咱们演唱者在舞台上完全不是一个完整的演员，只会干唱，肢体语言僵硬，眼神没有有力的落点，一幅很不自然的样子，很不入戏，让人看现场歌剧时，睁着眼睛看还不如闭着眼睛听。合唱队员更是如此，每个人都只是面目模糊、毫无个性的路人甲、乙、丙、丁，而且很不自然。这样的歌剧根本谈不上是带舞台表演的“综合艺术”。记得我有一次在罗马音乐学院听著名的抒情男高音Giuseppe Sabbatini讲大师班时，他曾数次特意强调舞台上的表演，还特意提到在他给帕瓦罗蒂唱B角的时候，帕瓦罗蒂只能站着唱（大约是太胖了，活动起来会显得太蠢），而他就能声情并茂的表演，言下之意得意得很呢！ 据我所知，在罗马很多声乐的学生不仅要跟他们的声乐老师学演唱方法，要跟他们