二人台《走西口》中的民歌因素探析.doc

二人台《走西口》中的民歌因素探析 　　摘要：《走西口》是二人台经典传统剧目，是在民歌《走西口》的母体上通过戏曲化处理成为二人台家喻户晓的剧目。本文通过对二人台《走西口》与两首民歌《走西口》比较分析，从唱词和唱腔两个方面论述二人台《走西口》中的民歌因素 关键词：二人台 《走西口》 传统曲目 民歌因素 二人台是流行于内蒙古自治区及山西、陕西、河北三省北部地区的戏曲剧种，俗称“双玩意儿”，因为其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式，所以叫二人台。它的音乐是以当地山曲民歌“社火玩艺”中的秧歌小调和道情戏中的部分乐曲为基础，又吸收了内蒙古民间小曲以及陕北民歌曲调融合而成，具有浓厚的地方色彩。二人台的音乐分唱腔和牌子曲两部分。唱腔多承用民歌曲调，有些经过各种速度的变化处理，已走向板式化。牌子曲部分，基本是民歌基础上的器乐化。此外还吸收、借鉴了古曲牌、民间吹奏乐等，使其越来越丰富。演奏和伴奏时，主要有扬琴、笛子、四胡、二胡、四块瓦等乐器。音乐具有优美、清新、秀丽、明朗的特点 一、二人台《走西口》唱词中的民歌因素 民间所说的“走西口”中的“西口”就是山西省朔州市右玉县杀虎口。走出这个西口，就到了经商的重要商道。“杀虎口”的兴衰史也反映了晋商发展兴衰的历史。从16世纪末开始，历经明清两朝四百多年，中原地区通往内蒙古、外蒙古的主要关口杀虎口，是山西人外出务工经商的必经之路。民歌和二人台《走西口》在唱词方面都是讲诉家里的男人外出走西口，呆在家里的小妹妹心里无比的担忧思念。歌词中唱道： 山西民歌：家住在太原，爹爹名叫孙朋安，所生下我一枝花，起名就叫孙玉莲 内蒙古民歌：哥哥（呀）走西口，哎呦！小妹妹我实在难留 手拉住那哥哥的手，送到哥哥大门口 二人台：家住在太原，我的（那个）爹爹名叫孙朋（哎咳咳咳）安， 所生一女一枝（那个）花花花花花花花花花起名我就叫孙玉莲 山西民歌《走西口》属于小调，与山曲不同的是它有一个较为完整的故事情节，歌词并非上下句而是为七言四句体，在唱词上更是以婉转反复细腻的叮嘱，并非像山曲那般声嘶力竭、捶胸顿足；内蒙古民歌《走西口》在唱词中加入了少量的衬词这也是地方性民歌的主要特点；二人台《走西口》的唱词与山西民歌差异不大，主要是较民歌带有更多衬词，比如说在开始的时候唱到：“我的（那个）爹爹名叫孙朋（哎咳咳咳）安，”这里所用到的“哎咳咳咳”只是固定谱例中的固定唱词，但在演唱的过程中表演者往往加入更多的衬词，不同表演者所加入的衬词也有很大的差异，这既是地方性戏曲发展原则也是二人台的唱词特点。在二人台唱词的最后一句中“哥哥呀走西口，小妹妹我实在难留”运用的是内蒙古民歌《走西口》中的唱词。这也说明二人台《走西口》唱词中所包含的民歌元素既有山西民歌的成分，又有内蒙古民歌的元素 二、二人台《走西口》唱腔中的民歌元素 在曲调方面，这三首《走西口》都是徵调式，二人台《走西口》与山西民歌《走西口》更为接近，二人台《走西口》是山西民歌《走西口》的延伸与扩展。二人台《走西口》曲调的开头结尾均与山西民歌版骨干音相同。在演唱过程中，表演者通常加入较为自由的演唱方法，比如在谱例中有许多较高音域的旋律，表演者在表演时或调高了音高或拉长了节奏，借此以更好地表达现场氛围，加深刻画人物情绪 山西民歌《走西口》的主题： 二人台《走西口》的主题： 这两句分别围绕着骨干音进行波浪式的发展，民歌《走西口》先以上二度加下三度再加上二度构成小波浪型的旋律型，而二人台《走西口》则是先以下二度加下三度再加上三度和上三度构成，使得在旋律上构成了下四度再上四度的旋律型，这是在民歌旋律上加花变奏而成 二人台《走西口》中多次出现的间奏曲调也是吸收民歌素材基础上变化发展而成。间奏以G为骨干音，旋律走向上以二度、三度、四度上下进行所构成的波浪线条为主，具有山陕地区的民歌四度跳跃的特点。并且在句尾处出现倚音装饰音，主要是以上方三度、四度、五度为主，而且占的时值并不像装饰音占的时值较短，这不仅仅是此首《走西口》的特点，也是二人台所有剧目的特点，这使得二人台在唱腔的最后一条间奏上出现的以G为骨干音进行上三度与下二度的级进型起到了装饰的作用。而此主题在这条间奏上反复连续出现了三次，这种手法在民歌中称之为垛句。由此可得出，在二人台戏曲中运用了大量民歌的曲调发展手法 三、结语 艺术作为一种文化现象，大多是为了满足主观与情感的需求，是日常生活进行娱乐的特殊方式。它的根本在于它不断创造新兴之美，借此宣泄内心的欲望与情绪，浓缩、夸张化生活。民歌作为艺术的基础，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活的感受；是表达劳动人民的思想、感情、意志、要求和愿望的；是具有强烈的现实性的；是各民族文艺中的一个重要的组成部分。二人台虽然流传的时间较短，