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北京电影学院考研辅导班讲义资料整理 1，大多 取材于尖锐的社会阶级矛盾和斗争，直接描写或明显地暗示了武装斗争，很少涉及家庭伦理等内容。（在创作的思想追求方面阳翰笙与田汉有某些共同之处，但在具体的艺术表现上，他又与田汉有着较大的不同。） 3，比较重视 内容描写的客观真实性， 力求寓革命的思想于艺术形象之中，较少通过人物直抒自己的革命主张的现象。 注重在严谨的戏剧式结果的基础上，力求使情节合理、人物鲜明。 在创作方法上更多地力图通过具有真实感的人物关系和矛盾冲突的进展中间来表达主题。 4，他的创作虽然不如夏衍等人那样擅长艺术描写的细腻和生动，但由于其重视 戏剧性因素在创作中的地位和把 戏剧性冲突转化为一种政治话语，实际上后来的许多中国电影都表现出与这种风格比较接近的地方。 7，举例：《八百壮士》《塞上风云》 《万家灯火》 田汉的剧作特点？ 田汉： 1，湖南长沙人。中国现代戏剧的奠基人。 早年留学日本，回国后投身戏剧事业，创办南国电影剧社。 电影观的转变：银色之梦到“从银色之梦中醒转来”。 一生创作电影剧本20 余部，话剧、歌剧 60 余部，戏曲剧本 24 部，歌词和诗歌近 2000 首， 是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。文化大革命中，被左的社会势力迫害致死。 创作生涯： 2，张 田汉早期的电影主张 书 钟书 P17 1926 创办了“南国电影社”，摄制《到民间去》 《短笛余音》 。 具有强烈的民粹主义倾向，号召到民间去寻找力量。影片《到民间去》是代表作。 霸电影看作造梦的机器，强调电影是一个宣泄苦闷的工具，佑强烈的个人主义倾向。 3，中国左翼作家联盟发起人之一，起组织左翼戏剧家联盟，左翼电影运动的主要干将，早 年以话剧创作而出色，后来的电影剧本有着鲜明的反帝内容，但未拍成影片。 左翼时期编剧《三个摩登女性》 《母性之光》 。 还编导了表现民族意识、抗战斗争的《民族生存》 。 在艺华公司期间，写有反帝抗日的《肉搏》 《黄金时代》 《凯歌》 ， 为电通公司写了《风云儿女》等。 1949 年后田汉任职文化部戏曲改进局、艺术局局长， 创作了历史剧《关汉卿》、《文成公主》，京剧《谢瑶环》等。 3 ，特点： 1，早年以创作戏剧出名，带有明显现代主义色彩，20 年代思想转变，转向革命现实主 义 2，题材多为知识分子及革命者的生存和斗争，主题多为反帝爱国，充满革命激情和浪漫 主义色彩； 作品大都选择直接的反帝反封建主题，特别是直接描写抗日和歌颂工人阶级的。 直面人生的勇气，敢于揭露社会黑暗。 力图在时代和社会的尖锐冲突中直接展现主题，戏剧性因素强烈，富于波澜起伏。 创作即兴性较强，主要关注的是内容的合理性而不是结构的严谨。 强化抒情性，更多的情绪和理想化色彩 3，剧作结构多为散文式； 4，善于在剧中运用诗歌或歌词（插曲） ； 5，巧于运用生活细节，起结构情节，连接人物关系的作用。 6，最能代表田汉创作特点的影片是《三个摩登女性》，，这也是最早一批左翼电影之一。影 片通过青年演员张榆所接触的三个不同类型的知识妇女之间的对比， 表达了知识分子只有投身 到人民的火热的斗争中，才是唯一正确的生活道路的思想。张榆从徘徊于三种势力之间到初步觉醒，在现实斗争中逐渐走向进步。这一形象可以说是田汉思想转变的一种折射，是30年代代知识青年的典型代表。 还创作了《母性之光》、《民族生存》等一系列影片. 《母性之光》悲欢离合家庭悲剧 夏衍、田汉、阳翰笙三人剧作特点比较？ 分别背了再比就是了。 注意他们都是30 年代左翼电影现实主义剧作的代表，不过又各有侧重点。 沈西苓的创作特点？ 一，沈西苓（1904-1940） 1，三十年代著名的电影、戏剧艺术家。笔名叶沉。早年留学日本。回国后热心左翼戏剧活动，与鲁迅等人联名发起并组织成立中国左翼作家联盟。 2，1931 年进入上海天一影片公司任美工师，后创办左翼电影理论刊物《电影艺术》 。 后入明星影片公司，先后导演了 《女性的呐喊》 》 、 、 《上海二十四小时》 》 、 《姊妹花》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》 》 （代表作）等影片，并导演《武则天》 、 《醉生梦死》等舞台剧。编导了最后一部影片《中华儿女》后病逝。 3，他所编导的影片都不同程序地反映了现实生活，有鲜明的反帝反封建的抗日爱国思想， 而且每部影片在表现上都有新意，属于当时的“新派”导演。把蒙太奇用于电影叙事，并与好莱坞叙事经验结合；善于对比隐喻等修辞手法； 4，在理论方面，也为中国早期电影理论建设作出贡献。 他的《十字街头》和袁牧之导演的《马路天使》标志着中国左翼电影发展的第一个高峰。 二， 创作风格 （结合《十字街头》等来展开谈） 1、关注现实。鲜明的反帝反封建的抗日爱国思想， 《十字街头》就是代表 2、强烈的对比手法。 3、悲喜剧的艺术风