大型景观歌剧阿依达舞台设计.docVIP

大型景观歌剧《阿依达》的舞台设计 ——兼谈戏剧空间观念 韩 生 《阿依达》的演出与设计 大型景观歌剧《阿依达》的演出轰轰烈烈地结束了。在上海体育场，三千多名演职员与两场共九万多观众一起创造了世界歌剧演出史上的多项吉尼斯记录。《阿依达》吸引了国内外上百家媒体的追踪报道，演出成了全世界瞩目的事件。为演出搭建的金字塔舞台在排演期间就已经向游人开放，演出后又保留了七天供人们参观拍照。这种景象在以往的歌剧演出中是没有过的。 演出前的电视采访，主持人分别问了制作人、导演和我对演出效果的期望。制作人说：希望大家从此更加喜欢歌剧艺术并购买演出的VCD；导演说：希望观众获得一次狂欢和激动；我说：希望给观众留下深刻的记忆。观众从歌剧演出中获得的是一种不可重复的体验。好的演出会成为一个长久的话题。 我看到有个报刊上登载着一幅儿童画的歪歪扭扭的《阿依达》舞台写生，稚嫩的线条带给我的激动远远大于一张优美的图画；我听到许多参加排演工作的学生说：从没有想到歌剧有这么好听，我的欣喜远远大于听到一个音乐老师的推介；还有我五岁的女儿与小朋友们好几天里经常哼唱着“凯旋进行曲”做游戏；几个外地民工在干活时也在谈论着“阿依达”……。我感到，引起这些从前并不知歌剧为何物的人们的关注，其意义远比引起音乐评论家的关注更为重要。 有人说：二十一世纪缺少的不是信息，而是注意力。在各种流行艺术充斥市场的今天，歌剧一向被称作“高雅艺术”，特别是在我国并没有西方那样悠久的欣赏歌剧的传统，“高雅艺术”往往也是被束之高阁。但这次演出之所以引人注目正在于对歌剧制作走出“象牙之塔”的重新定位，寻求与大众审美需求的最广泛的结合点。在这其中，独特的超大规模的演出空间环境是其中最显著的因素。这样的空间给歌剧艺术提供了新的可能，使这门本身就有着极强的吸纳能力的综合性艺术焕发出了在一般歌剧剧院的演出所不可替代的魅力。上海的制作选在体育场演出是经过综合考虑后进行的一次历险。接到设计任务后，我们首先确立的设计理念就是要使这个设计与演出空间环境有机融合起来。 注重环境特征的设计理念 我认为超大型景观歌剧多少是自觉或不自觉地受到了环境戏剧理论的影响，因为其中确实体现着环境戏剧的许多特点。首先，超大型景观歌剧的规模都很宏大，这也正是歌剧所擅长，但更重要的特征则是与特殊的演出空间环境的紧密的有机联系，如在意大利维罗那竞技场演出的《奥塞罗》、《图兰多特》；在巴黎体育宫里上演的大型历史景观剧《戴高乐》；在北京太庙的《杜兰朵》，以及将在桂林演出的《刘三姐》等。而作为景观歌剧形式的《阿依达》则有着更长的历史。 威尔弟在1871年为庆祝苏伊士运河通航创作了大型歌剧《阿依达》，在开罗首次公演大获成功。这部充满异国情调的歌剧，因其曲折的情节、优美的曲调、辉煌的场景和瑰丽的服饰而成为歌剧舞台上的传世名作。本世纪20年代，《阿依达》就曾有过在埃及金字塔下的演出。1987年后，专门根据演出空间环境而制作的大型景观歌剧《阿依达》在希腊雅典首次演出。此后，这一世界上规模最大的歌剧相继在澳大利亚悉尼、德国慕尼黑、瑞士苏黎世、意大利的维罗纳、加拿大蒙特利尔和埃及金字塔下演出，均引起轰动。这次的上海版是第八次。 顾名思义，在“景观歌剧”中，作为演出空间环境的“景观”是构成每个不同的演出风格的极为重要的因素，舞台美术和视觉形象构成了每个演出的个性形象的最突出的特征。 经典的歌剧艺术在许多方面是有着严格的“规范”的，如音乐、演员的歌唱等，作曲家已经作出了明确的“规定”，不同时代的不同表演者“重复”着相同的旋律。许多经典的音乐已经深入人心，观众甚至能背出许多有名的乐曲和唱段。在歌剧艺术中，音乐是不可改变的必须“重复”的核心因素。但是，舞台美术设计和导演处理则是必须改变而不能重复的因素，每次都必须要有新的创造才可以保持演出艺术的鲜活的生命力。除非是某种有意的处理或特别的需要，在一个新的制作中不能设想把从前用过的哪怕当时最优秀的舞台设计方案再次使用或模仿。我在《舞台设计的创意与表现》一书中曾写到：在戏剧艺术中，重复别人和重复自己都不可能。戏剧艺术更加不会“两次踏进同一条河流”。 歌剧以及戏剧对观众来说是一段时间和空间的体验，它只存在于“这一”时刻。即使是同一个演出，今天的与昨天的也是不同的。这种一次性的、不可重复的特点也正是戏剧的魅力所在。景观歌剧就更加突出这一点，以《阿依达》来说，有不少真正的歌剧迷会追随着各地不同版本的演出。如果他们在上海看到的与国外没有什么不同，上海版的《阿依达》就失去了其独特的价值和魅力。所以上海的演出必须要有不同于前几次演出的个性特征，体现二十一世纪上海版的《阿依达》的特殊风貌。 因此，我们的设计既要表现故事的背景——古代埃及形象，又要重视演出场所——八万人体育场的形象特征，并力图使二者兼容。这不仅是要创造出构成上海版