4隋唐五代服装.ppt

一 概述 隋——唐——五代十国 唐代承袭了先前历代的冠服制度，同时，又通过丝绸之路与和平政策与异族同胞及异域他国交往日密，博采众族之长，成为服饰史上的百花争艳的时代。其辉煌的服饰盛况是中国服饰史上的耀眼明珠，在世界服饰史上有举足轻重的地位。 影响隋唐五代服饰文化的主要因素： 1.开放的社会风尚：由于国家稳定，经济繁荣，对外交通、交流的畅达（南北、中外），使当时的文化事业得到全面的发展，封建文化达到鼎盛时期，形成了开放的社会风尚。 2.隋唐机构的强化：直接影响着隋、唐官服的发展，尤其是唐代时期，为适应官僚机构的发展，建立了比历朝历代更为完备、更为系统的官服制度。 3.织造业的发展：染织工艺由封建中央的少府监下设置的织染署管理生产。染织分工很细，品种非常丰富，丝麻织生产几乎遍及全国，产量很大——染织业得精湛技术、刺绣工艺得精巧及丰富的艺术表现手法（织、绣、绘、缬、贴）——奠定了丰富的物质基础。 敦煌莫高窟334窟，唐代初期彩塑佛弟子袍服葡萄穿枝纹样 敦煌莫高窟隋05窟彩塑观音上衣花样 宝相花纹 骑驼乐舞三彩俑 唐代杰出的画家阎立本，曾为 唐太宗画过肖像，并直接参与了唐朝冠服制度的制定。所以，他所画的帝王服饰比较接近现实，基本上可以看出唐代冕服的特征。 唐 文官大袖礼服 戴漆纱笼冠，穿大袖礼服的文吏（陕西乾县李贤墓壁画） 宫乐图 台北故宫博物院藏 名称依其演变式样而定： 太宗时顶上低平的被称为“平头小样 高宗和武则天时加高顶部并分成两瓣，称“武家诸王样” 玄宗时顶部圆大，俯向前额,最早出现于宫内，故称“开元内样” 幞头两脚，初似带子，从脑后自然垂下，至颈或过肩。后逐渐变短，反曲朝上插入脑后结内，这一类谓之软脚幞头（由于这些幞头的双脚都用轻薄柔软的质料制成）。 中唐以后的幞头之脚，或圆或阔，犹如硬翅而且微微上翘，中间似有丝弦之骨，以令其有弹性，谓之硬脚。 三 男子服饰 圆领袍衫： 亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服式，除祭祀典礼外，平常都穿这种服饰。样式为上衣下裳连属的深衣制，一般为圆领、右衽，领、袖及襟处有缘边，前后衣襟各接横襕以示下裳之意。文官衣略长而至足踝或及地，武官衣略短至膝下。袖有宽窄之分，多随时尚而变异。 襕袍与襕衫 缺胯袍与缺胯衫 铭袍与铭衫 唐·阎立本《步辇图》以唐太宗派文成公主入藏，与吐蕃松赞干布联婚的事件为背景，选择了唐太宗在众侍女的簇拥下端坐在步辇车上，接见松赞干布派来的迎亲使者的场面加以绘画。唐太宗的威严和睦，吐蕃使者的敬畏恭谦、礼仪官的肃穆、宫女们的顾盼，气氛亲切融洽，却又严肃庄重。是一幅成功地描写古代吐蕃民族地区与中原地区友好交往的历史画卷。 《步辇图》局部 戴幞头，穿襕袍的晚唐官吏（顾闳中《韩熙载夜宴图》局部） 四 唐代品官服饰 黄袍加身 服色：紫绯绿青 腰带：銙 鱼袋 鱼符 五 女子冠服与妆饰 隋唐五代时期的女子服饰，是中国服装史中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。 大唐三百余年中的女子服饰形象，主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。 （一）、襦裙服 襦： 唐朝女子依隋之旧，喜欢上穿短襦，下着长裙，裙腰提得极高至腋下，以绸带系扎。上襦很短，成为唐代女服的特点。襦的领口常有变化，如圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。盛唐时有袒领，初时多为宫廷嫔妃所服，但是，一经出现，连仕宦贵妇也予以垂青。襦的袖子有宽窄两式，盛唐以后，因胡服影响逐渐减弱而衣裙加宽，袖子放大。 衫：衫较襦长，多指丝帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦、袄等上衣有所区别，也是女子常服之一。 裙：这是当时女子非常重视的下裳。有著名的百鸟裙、石榴裙等。 半臂与披帛：这是襦裙装中得重要组成部分。半臂又称半袖，似今短袖衫。披帛，从狭而长的帔子演变而来，后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带。 周昉《簪花侍女图》（局部） 穿大袖对襟纱罗衫、长裙披帛 穿袒领宫装的女子里面不穿内衣，袒胸脯于外，从侧面反映了当时的思想开放。 半臂 （二）、女着男装 女着男装：女子效仿男子的装束，成为唐代女装的一大特点，即穿圆领袍衫，裹幞头，穿乌皮靴。 唐·张萱《虢国夫人游春图》描绘杨玉环的三姐虢国夫人及其眷从出游赏春得情景。画面洋溢着雍容、自信、乐观得盛唐风貌。 《虢国夫人游春图》局部 （三）、女着胡服 女穿胡服：受胡舞的影响（胡旋舞、浑脱舞、柘〔zhè〕枝舞），女穿胡服成为唐代女装的又一大特点。 穿翻领胡服及条纹裤的妇女（陕西西安出土石椁线刻） 妇女首服，初行幂离，复行帷帽，再行胡帽。 《旧唐书·舆服志》记：“武德、贞观之时，宫人骑马者，依齐、隋旧制，多着幂离。虽发自戎夷，而全身障蔽，不欲途路窥之。王公之家，亦同此制