戴爱思拉干剧本分析.doc

左拉作品《戴爱斯·拉甘》剧本分析 爱弥儿·左拉是19世纪法国杰出的作家。一生也曾致力于戏剧改革，不仅写下了大量戏剧评论，而且“带着改变整个舞台的热望”写下了十六部剧作。他的戏剧创作大致分为这样四个阶段：早期探索阶段、自然主义剧作的开始阶段、自然主义剧作的鼎盛阶段、歌剧阶段。 左拉戏剧创作的第二阶段，即在自然主义剧作的开始阶段，1867年左拉的自然主义小说《戴爱斯·拉甘》问世。1873年，左拉将其改编为四幕悲剧，从而揭开了自然主义戏剧的序幕。该剧在巴黎首次演出九场，后在外省和国外又多次演出。这是第一部自然主义剧作，也是左拉第一次把自己的剧作搬上舞台；它对当时法国戏剧的发展产生了巨大影响，成了法国戏剧史上的一个里程碑。 这出悲剧讲的是少妇戴爱斯自幼寄养在姑妈家，由于长期栖人篱下变得麻木不仁。成年后姑妈做主与弱不禁风的表兄伽米耶成亲。后来她受丈夫老友娄昂勾引，堕入情网，唤起了炽烈的爱情，以致偷情成好，终于与情夫合谋害死亲夫。但是戴爱斯与娄昂结婚后，始终忘不了伽米耶被淹死的形象，整日惶恐不安，永远无法结合，只感到痛苦和恐惧。因恐惧陷入幻觉，因幻觉愈发恐惧，两人逐渐疏远，互相猜忌，争吵不休，乃至反目成仇又起恶念，最后都为了解脱欲置对方于死地而后快，在动手时都明白了对方的企图，于是抱头痛哭。瘫痪变哑的姑妈从他们的争吵中得知事实真相；复仇的烈火使她热血沸腾，顿时恢复了常态。结果这对昔日的情人，而今的仇敌双双服毒死在老人脚下。 左拉在序言中说：“在《戴爱斯·拉甘》里我要研究人的气质，而不是人的性格，这就是全书的意义。我选择了两个人物，他们完全被自己的血肉筋骨所控制，散失了自主的理智，在他们血肉之躯的必然性驱使下，作出他们生涯中的第一个行动。”左拉笔下的主人公只有本能，从未相爱，他们的杀人是一种无法逃脱的命运，是一种机械地完成的狂暴行为，而结婚只是谋杀的必然结果，根本不是什么爱情，所以左拉认为应该使他们分开，他们之所以要推迟一年结婚，就是因为他们在杀人后彼此感到恶心，是在心理上承担着放纵肉欲以至犯罪的后果。这部自然主义戏剧细致的描绘了戴爱斯和娄昂犯罪后内心从恐惧到崩溃的过程，对病态的心理有着深刻的剖析。 整个悲剧的发生、发展始终封闭在“那间又高又黑、破破烂烂的房间里”。所有人物及其动作都被限定在这个狭隘的环境中，如娄昂为伽米耶画像，戴爱斯与莱昂偷情，以及格利威、米寿、苏珊娜齐聚此打牌、闲聊等等一系列动作都发生在这个简陋破旧的房间里。在这里作者在遵从了“三一律”中的“地点一致”原则上，虽将四幕剧限定在这个家具寒酸、灰暗破烂的大卧室，但剧情发展却突破了这个狭隘的界面，通过人物们的叙述以及言语的沟通先后引出了格利威先生和米寿叔侄女，如拉甘太太在照常准备每周四的打牌聚餐时与伽米耶的对话，“给我，我都放在桌上，好让格利威先生和米寿叔侄女一进门就大吃一惊……”“格利威先生分秒不差准时极了……”“我们的朋友米寿也是分秒不差的。他在维尔农当警察局长时，每天晚上回来上楼都是八点整。你们还记得吗？那时候我们总要问候他一身声。”“记得，可是自从他退休跟他侄女回到巴黎，就乱了套了。小苏珊娜牵着他鼻子走……”由这段对话引出了随后即将出现的人物，从主人公们的回忆中，我们对即将出现的格利威、米寿叔侄女有了初步了解，使他们随后的出现变得自然而然，没有唐突、陌生之感。 作者精心构思，设计人物的回忆与对话自然不做作，不光打破了人物出现的瓶颈，也在一定程度上激发了人们的想象力，使空间在回忆的方式下得到扩展。如让我们知道了圣关、苏埃纳斯等地，似乎也看到了维尔农，看到了主人翁们在塞纳河泛舟，以及后来戴爱斯与娄昂合谋淹死伽米耶等等场景，这些都体现了作者高超的写作能力。 左拉曾在小说序言中吁请读者“细心阅读”，并说一定会发现“每一章都在研究一个有关生理学的问题”。第一幕：左拉从遗传学的角度假设戴爱斯、娄昂、伽米耶三人都具有不同的生理素质。戴爱斯为神经体质，而伽米耶为淋巴体质，娄昂为多血体质。戴爱斯是非洲某部落酋长女儿的私生女，有着铁的体质，疯狂而充满欲望，喜欢冒险，却因童年时代寄人篱下的不幸遭遇使体内的欲望、疯狂因子被抑制。当有着强烈的情欲的戴爱斯与身体虚弱的伽米耶相结合，平淡的生活使她不甘寂寞，逐渐产生生理上的不平衡。但当戴爱斯与娄昂相遇，娄昂一个体格健壮，遇到感情易冲动而疯狂的放荡的男人，使她体内抑制的情欲、冒险、疯狂的气质爆发，两人一拍即合，很快陷入出轨，戴爱斯与娄昂体内的情欲、疯狂升级，在性生活上暂时得到了平衡。第二幕：戴爱斯与娄昂虽然在性生活上得到了暂时的生理平衡，但由于两人都有着强烈的欲望，出轨所带来的紧张、压迫感使他们更加的迷恋对方，也更不能满足偷偷摸摸的现状，而体质虚弱的伽米耶成为满足他们淫欲的最大阻碍，“肉体注定”他们要犯下