日本现代建筑的传统与创新结合之道.doc

日本现代建筑的传统与创新结合之道 摘要：通过对日本著名现代建筑师及其作品的分析, 探寻日本现代建筑中传统与创新相结合的成功之道, 为我国建筑师在建筑设计中提供创新与传统相结合设计方法的借鉴。 美国著名建筑教育家罗夫· 雷普森在他的著作“Ten Commandments of Architectual Design”中曾说过：“建筑必须承认过去, 回答现在, 展望未来。它的过去, 现在和未来都与人类文化和技术中天才的事物有着密切的联系, 历史先例的连续性与对它的理解, 是设计研究不可缺少的步骤”。 建筑作为人类文化的一个组成部分，离不开从传统到现在的演变过程，这也是建筑界经常讨论的一个课题。众所周知，由于地缘和历史的原因，中国古代传统建筑是日本传统建筑的一个主要学习对象，甚至有人认为日本的传统建筑无非是中国唐代建筑的复刻版。中国古代建筑的发展和变迁，一直是日本古代建筑工匠乃至上级阶层的关注对象，也是他们汲取经验和寻求灵感的源泉，并在一定程度上成为日本建筑传统的构成因素。日本古代建筑匠师从中国古代传统建筑中学习了很多，汲取了不少，但是并未因此丧失个性。在对中国古代建筑艺术的本土化改造中，匠师们找到了最适合自己的因素，从而强化和发展，形成了既类似于艺术母体，又独具特色的形式和风格，最终积淀了真正属于自己的艺术传统。 当代日本建筑师对于自己传统建筑美学近乎偏执的热爱，使得他们不断的尝试在现代建筑设计中表达其传统建筑的美学价值观。在不断的实践过程中，许多日本建筑师已经能纯熟的在设计中表达这样的美学价值观，其手法已远远超过了仅仅使用传统的建筑元素和符号。传统建筑美学与现代建筑技术的结合，形成了鲜明而又清新的现代日本建筑风格，在当今世界独树一帜。建筑大师丹下健三就是其中的佼佼者，此外还有许多耳熟能详的名字包括矶崎新、黑川纪章、稹文彦、安藤忠雄等。他们的建筑创作不是对传统的简单的文化认同或对西方现代建筑简单的抄袭, 而是运用现代意识, 审视并熔铸传统, 进行新的创造。可以说，日本当代的建筑既是传统的又是现代的，他们的建筑设计理念已经走上了一条良性的轨道。下面将对几位建筑大师进行解析，他们分别处于不同时代，代表了日本现代派建筑发展的不同时期，而他们的作品也是颇负盛名的典型性代表。 丹下健三：学习新技术, 创造性地继承传统 师源于勒??柯布西耶的丹下健三对柯布西耶推崇备至, 但同时对日本的建筑传统却难以割舍, 有着深厚的感情, 这可以从他的早期作品中看出来。他的泰国曼谷日本文化会馆,采用了日本的传统形式。这种心理代表了当时大多数人的一种矛盾心理??，既要接受西方先进的科技文化, 又希望自身民族文化传统能够得到延续而不至中断。 丹下健三认为：“ 传统自身并不能成为创造文化的动力。在传统当中常常包蕴着形式化和固定化的倾向。为了把传统引向创造,就必须否定传统, 在这里面加进阻止其形式化的新动力。传统必须破坏, 当然这不是要否定把古典的东西加以保存, 但仅仅破坏传统还不能形成文化,把这种破坏的动力加以控制的因素仍是传统在那里起作用。这种传统和破坏的辩证的统一就可以称之为创造的结构, 也可以称为传统的正确继承”。 使现代建筑在日本的现实当中生根, 是丹下的一生主要的奋斗目标。而日本现代建筑正是通过包括丹下在内的一大批日本建筑师们的不懈努力,使之在世界现代建筑史上占得了它应有的一席之地。日本的现代建筑史在很大程度上正是西方现代建筑技术同日本传统建筑相互斗争、相互融合的过程。 ----香川县厅舍与“仓敷市厅舍”的创作 香川县厅舍建成于1958年，仓敷市厅舍建成于1960年，是同一时期先后两件作品。 香川县厅舍在形式上通过水平栏杆和挑出梁的组合，形成独具特色的外观。结构柱上的挑梁处理成双梁形式，断面为30*60厘米，挑出154.3厘米，每一开机按又由混凝土小梁分成五间，小梁断面为11.4*60厘米。这种手法在高层部分的处理上，赋予厅舍以日本传统建筑的神韵，梁造型很象五重塔, 层层出挑的檐廊, 表现了日本传统木结构的风采, 简化、概括了日本庭园, 放大了尺度的石灯笼, 通透的支柱层, 令人深深感受到这座现代建筑散发的浓浓的日本民族气息。村松贞次郎评价道：“这个作品使钢筋混凝土这种完全不同于木材的材料和结构方法, 如何表现日本的传统,并且不仅是模仿而且是前进, 这个长年存在的日本建筑界的课题得到了解决”。 但由于是用混凝土模仿木构件来表现传统，尽管“前进”了，但仍显得不够自由、奔放。而在仓敷市厅舍的创作中，则已经从传统的束缚中摆脱出来，在整个结构体系的钢筋混凝土梁柱的表现和里面的视觉处理上，都比香川更强、更有力、更具有质量感的表现。在内部空间的构成上也有过许多过去作品中从未见过的处