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4、宋词的主要流派和代表人物 就内容和风格而言，宋词分为婉约、豪放两大流派。 婉约派词的特点： （1）婉约派继承了晚唐五代花间派词风，主题多写风花雪月，男欢女爱和悲欢离愁。 （2）风格则清丽柔媚、委婉含蓄。 （3）婉约派形成于晏殊和欧阳修，到柳永时基本定型。婉约派的代表人物为柳永、秦观和李清照。 豪放派词的特点： （1）题材上纵意抒写，打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言； （2）气象恢弘，风格雄放，笔力劲健； （3）语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达； （4）范仲淹、王安石是豪放派的先声，至苏轼，豪放派风格趋于定型。豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。 四、李清照的词 1、李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，在寂寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约3500字。 她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。 以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材，以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。 后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。 李清照在《论词》一文中力主“词别是一家”说。 (1)高雅:李清照批评柳永词“虽协音律，而词语陈下”，反对以俚词俗语入词。主张为词应像南唐君臣那样“尚文雅”，要有文人的清高情趣和格调。  (2)典重:李清照不满贺铸作词“少典重”，认为作词应当端庄典雅，不宜轻佻为之。  (3)浑成:李清照重视文学的整体性，批评张先、宋祁有佳句而无佳篇，“破碎何足名家”。认为词应有整体的意境，浑然一体。  (4)协乐:李清照认为词要严格遵守五音六律及清浊轻重，反对晏殊、欧阳修、苏轼等人作词不协音律，并讥其为“句读不葺之诗”。  (5)铺叙:这是由于当时长调慢词盛行，故而李清照认为词要注意铺陈，不满晏几道多为小令而少铺叙。  (6)故实:故实即运用典故，用典得当可以增加作品的典雅，充实作品的内涵，李清照批评秦观“少故实”，而黄庭坚“尚故实而多疵病”。 2、各家评李清照 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（清,沈去矜） 清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》） 李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。（清,徐釚qiú 《词苑丛谈》） 李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（陈廷焯 《白雨斋词话》） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书） 3、李清照词中的形象 （1）聪慧开朗，活泼天真的少女 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬chǎn金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 如梦令 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。 如梦令 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。 “知否，知否？ 应是绿肥红瘦。” （2）才情横溢，情思如缕的少妇 一剪梅 红藕香残玉簟(diàn)秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 一剪梅 “宋末四大词家”:周密、王沂孙、张炎和 蒋捷 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。??? 何日归家洗客袍？银字筝调，心字香烧。流光容易把人