中国当代新锐建筑师.ppt

今天，在中国建筑界也正在发生着这样一种涌现现 象，这就是某些媒体把它称作“新锐建筑师”的涌现，他们的作品展现了一种前所未有的图景和朝气。当代实验性建筑开始出现的时间是上个世纪的90年代。当初，实在不理解建筑的真实含义。短短十几年，虽然尚未到总结它们的成果的时候，但它们的存在却给中国建筑带来新的拓展空间，也给中国城市带来了新的景观与新的建筑观念，并逐渐影响到普通人的日常生活。这些新建筑背后的中国建筑设计师，多数是生于上个世纪60年代，年龄在40岁左右，正是建筑师创造力旺盛的黄金年龄，下面我们将介绍中国新锐建筑师中的几位颇具代表性的任务和他们的作品。 作品： 建筑作品包括在国际建筑界广泛讨论的国际竞赛中标作品加拿大多伦多ABSOLUTE超高层公寓(2009年建成)，浮游之岛——重建纽约世界贸易中心2002，广州生物岛太阳系广场国际竞赛一等奖中标作品(2008年建成)，上海现代艺术公园(S-MAP)概念设计竞赛一等奖作品，“Net+Bar”概念设计竞赛一等奖作品，台湾鸿四川竞图一等奖作品，以及在北京即将完工的红螺湖会所和RISINGHOUSE。装置作品“鱼缸”，“墨冰”曾分别在中国国家美术馆和中华世纪坛展出。浮游之岛——重建纽约世界贸易中心也曾经在国内外建筑界激烈讨论，并被中国国家美术馆馆藏。 续： 这些新锐们与传统建筑师根本的区别在于建筑设计：世界观的不同，他们把建筑物，建筑周边的自然及人文环境，以及使用建筑的人，三位一体作为整体来设计，并以动态及变化的观点看待环境及人的活动，试图把建筑塑造成为环境影响及人的行为要求的物质实体。 3. 本土设计与历史和文化的关系： 城市的历史和文化是宝贵的城市财富，是城市的“灵魂”，本土设计应扎根于当地生生不息的文化之中，从中汲取营养，继承历史文脉并创造新的文化。文化是一种创作态度，观念和意识，它深深根植于崔恺创作的每个阶段。安阳殷墟博物馆和北京德胜尚城的设计就完美诠释了建筑对待历史和文化时所采取的策略。 殷墟是中国历史上有文献可考的最早的古代都城遗址。由于遗址范围太大，博物馆无法按常规设置在保护区的外围或边缘，而是选择建于洹河西岸的遗址区中心地带。为了减 少对遗址区的干扰，设计尽量淡 化和隐藏建筑物体量，博物馆主 体沉入地下，地表用植被覆盖， 使建筑与周围地貌环境浑然一体, 最大限度的维持了殷墟遗址原 有的面貌。 博物馆设计时利用中心下沉 广场庭院，长长的坡道，圆角的 豆石,肌理颗粒粗犷的青铜的墙体 处处体现着殷墟悠久的历史和文 化。 北京大学建筑与景观设计学院副院长 　　 北京大学建筑学研究中心常务副主任 　　 方体空间工作室主持建筑师/北京大学副教授 　　1985年北京 建筑工程学建筑系毕业 　　 1995年取得东京大学硕士学位 　　 1999年以论文《从传统聚落的平面构成中读解空间概念的研究》 于东京大学获博士学位 　　 1993年参加由日本新建筑杂志举办的第24回日新工业建筑设计 竞赛，获二等奖； 　　 1994年参加日本新建筑举办的第4回SXL建筑设计竞赛，获一等奖 　　 建筑本身绝不仅仅是盖房造屋、提供生活空间这么一个简单的问 建筑是一个由三维空间构成的对象物体，空间本身是它的核心内容。也正是因为如此，对建筑好坏的评价不能仅仅依靠那些外在的肤浅线条，以及一些装饰图案来进行判断，这样做也是无法理解真正的建筑的精髓。我们一再强调空间是建筑的核心内容，是因为它直接关系到建筑产品的好坏。 要作好的建筑的确不是一件容易的事情，需要方方面面的知识，不仅需要对理论进行细致研究，还要能经常地去体验好的建筑，需要理解生活。一个建筑的完成，有一个复杂的过程，这个过程中建筑师与业主之间的沟通十分重要。住宅建筑的设计还有一个重要点，就是建筑设计重要的是要设计生活，而不单纯地给房间划分一个平米数，房子内部的空间序列，房间本身的尺度关系都是非常重要的。切不可忽略居住在建筑中的人，因为人才是建筑的主人，不了解人，是做不好建筑的。 代表作：美善大楼改造方案入选世界著名建筑杂志《A+U》经典中国建筑目。北京石景山财政厅培训中心建筑设计方案模型被中国国家美术馆收藏。 主要建筑作品： 60平米极小城市 善美写字楼门厅增建 庐师山庄会所 庐师山庄住宅A+B 石景山财政局办公楼 百子湾幼儿园 中学校等 1986年毕业于北京建筑工程学院建筑系获学士学位，1986年至现在北京市建筑设计研究院工作，从事建筑设计工作20年。现为院总建筑师，教授级高级建筑师，中央美术学院建筑学院教授。1997年获得一级注册建筑师资格。现为中国建筑学会理事