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第三个十年(1937-1949) 文学思潮与运动 框架 区域：三大文学区域，国统区，解放区，沦陷区，以国统区人员最多，成就最大 时间：三个阶段 一，第一个阶段1937-1938，盛行文类：战地报道，新闻通讯，街头诗，风格：单纯的英雄主义，天真的乐观主义 1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会，人员组成，左派：郭沫若，茅盾等，自由主义知识分子：朱光潜，陈西滢等 “文章下乡，文章入伍” 第二个阶段1938-1944，沉重的悲观与盲目的乐观不再 三类作品，1，意欲从历史长河中寻求伟大的精神，力量拯救民族危亡 郭沫若，六大历史剧 2，重新探讨民族文化的优劣得失 四世同堂，北京人 3，知识分子题材，知识分子阶层在一个民族中的功能 自我书写，独特使命 万世师表，引力，法西斯细菌，财主底女儿们 3,1944-1945，喜剧类作品 国统区的喜剧作品，讽刺文学，“历史形式的最后一个阶段就是喜剧” 升官图，三块钱国币，马凡陀山歌 解放区的喜剧作品，歌颂文学，“解放区的天是明朗的天”，“清凌凌的河水蓝盈盈的天” 文学论争 1，民族形式论争，毛泽东“中国作风与中国气派” 什么是民族形式，或者中国作风与中国气派，两种意见，1，向林冰，全盘否定五四，创造民族形式就是吸收民间文学营养；2，葛一虹，民间文学就是封建糟粕 胡风，主观战斗精神，精神奴役的创伤 2，文学与政治的关系 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》奠定中国未来几十年文学的基本基调 整风，肃反，精神大扫除 自由主义作家当然反对文学为政治服务 由外地赴延安的作家也集体强调文学的独立性，坚持五四的批判文学传统 丁玲《在医院中》，王实味《野百合花》《政治家·艺术家》 赵树理，代表解放区文学的最高成就，实践“中国作风与中国气派”的杰出代表 与前辈现代文学作家的不同，学贯中西与民间路数 与前辈乡土作家的不同，启蒙，浪漫，革命 对鲁迅的继承性，揭示精神创伤的根深蒂固以及治愈的艰难与长期性 经济政治地位的改变是不是就自动带来精神上的改变 几类农民形象，1，老一代农民，深受封建思想毒害的，二诸葛，三仙姑，老秦 2，蜕变的革命干部形象，农民起义的可怕性，权力导致腐败 3，新一代农民形象，新气象新面貌 赵树理小说艺术风格 1，借鉴传统小说有头有尾、情节完整的叙述结构与夹叙夹议的叙述技巧 2，少有心理描写和景物描写，总是将人物置于复杂激烈的矛盾冲突中 3，语言简洁明快，富有乡土气息 第三个十年的小说创作 四大类 1，暴露与讽刺 喜剧小说 张天翼《华威先生》，“包而不办”的官僚典型，与老舍不同的讽刺风格，漫画式的手法 沙汀《在其香居茶馆里》，揭露四川兵役制的黑暗 姚雪垠，乡土与时代，目光短浅、自私自利的农民在抗战的熔炉中得到锻造走向民族展示，与赵树理的同与不同 《差半车麦秸》，《牛全德与红萝卜》 钱钟书与《围城》 钱钟书（1910年11月21日—1998年12月19日），原名仰先，字哲良。后改名锺书，字默存，号槐聚。中国近代著名作家、文学研究家。晓畅多种外文，包括英、法、德语，亦懂拉丁文、意文、希腊文、西班牙文等。深入研读过中国的史学、哲学、文学经典，同时不曾间断过对西方新旧文学、哲学、心理学等的阅览和研究，著有多部享有声誉的学术著作。 《管锥编》 《谈艺录》 《七缀集》 《围城》 《人．兽．鬼》 《写在人生边上》 《槐聚诗存》 《宋诗选注》 地位，文化昆仑，自由精神与独立思想，与王国维、陈寅恪 《围城》，孤岛文学，新士林传，新《儒林外史》 夏志清，最有趣最用心经营可能也是最伟大的一部小说 流浪汉的喜剧结构，以海外邮轮的生活开始，为寻工作一路漂泊，在沿途中所见所闻 方鸿渐，口头机敏，内心懦弱，精神空虚 鲍小姐，苏文纨，唐晓芙，孙柔嘉 赵辛楣，李梅亭，汪处厚，褚慎明 中国知识分子在一个忧患重重的时代的不作为 不断寻求，寻求到的只是围城 语言机智幽默，比喻新奇深刻，思想广博尖锐 2，体验与追忆 四十年代国统区最可期望的两位作家 路翎，精神界战士，书写精神现实，中国的陀思妥耶夫斯基 狂风暴雨般的气势，歇斯底里的气质 构建生命的旷野，生命的狂野与蛮性 知识分子与流浪汉，精神流浪汉 绝境与反抗 《饥饿的郭素娥》，《财主底儿女们》 汪曾祺，沈从文的学生，笔记小说的路数 江南的诗情画意，融入的是儒道气质 老鲁，戴车匠，异秉，庙与僧 3，通俗与先锋 张爱玲，中国 现代最好的小说家 民国第一才女 海派文学的集大成者 最后的贵族，李鸿章的曾外孙女，张佩纶的孙女 一生迷恋红楼梦，喜欢海上花列传、张恨水 一个文坛异数，对乱世的依赖性 上海-香港-美国的人生三部曲 “中国”“现代”小说最好的代言人 内在的时代性，与左翼外在时代性的对比，与沈从文拒绝时代的不同 文学空间，上海-香港，张爱玲的双城记，