浅析山水诗的意境美.doc

浅析山水诗的意境美 古人在苍莽浩瀚的大自然之中发现了山水之美，并用文学的诗歌形式去表现它，经过一个漫长的过程，中国古代的真正的山水诗形成于东晋。山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国的诗歌增加了一种新的题材，还开启了南朝一代新的诗歌风貌。继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。 形成于南北朝的山水诗在唐代有着很大的发展并趋于成熟和完善，后来历代诗人都有写作。山水诗大都描绘大自然的美丽景象，表现祖国山河的千姿百态，往往能够给读者以美的享受，有的还能够激发读者的爱国主义情感。山水诗并不只是自然山水的客观描绘，往往或显或隐、或多或少地表现着作者的思想感情和某种情绪，也就是说往往是借景抒情的。不管以描写山色水光闻名的谢灵运、孟浩然、王维的山水诗，还是其他人的山水诗，大致都是如此。在此之外，优秀的山水诗大都具有“诗中有画，画中有诗”的特征。所谓“诗中有画”，就是用画笔把山水风物中精深微妙的蕴涵点染出来，使读者获得直接的审美感受，即意境美，其在很多山水诗中都有所表现。 如大力创作山水诗并对后世产生巨大影响的谢灵运。鲍照称谢灵运的诗“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》);汤惠休也说:“谢诗如芙蓉出水”(钟嵘《诗品》)。谢灵运在不少的篇中,主动地刻画了自然界的优美景色,给人以清新之感。如《初去郡》中:“溯溪终水涉,登岭始山行。野旷沙岸净,天高秋月明。憩石挹飞泉,攀林搴落英”等句,把诗人在秋高气爽的夜晚,涉水登山,挹飞泉,搴落英的情景写得有声有色。又如:“援萝聆青崖,春心自相属”(《过白岸亭》)写春;“晚霞枫叶丹,夕熏岚气阴”(《晚出西射堂》)写秋;“明月照积雪,朔风劲且哀”(《岁暮》)写冬等等,诗人从不同角度揭示大自然的美,形象鲜明突出,给人以艺术的享受。《登江中孤屿》中“云日相辉映,空水共澄鲜”两句,写诗人乘船在江中游览,所见的天明朗、湛蓝,几朵白云飘在天上,阳光明媚;所见之水,清澈透底,水中倒映着云和日,天朗水清。诗人在描写景物时,并没有使用华丽的辞藻,但细细品味,这江水一色的美景却是令人陶醉和神往朝旦发阳崖，景落憩阴峰。 舍舟眺迥渚，停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。 俯视乔木杪，仰聆大壑淙。石横水分流，林密蹊绝踪。 解作竟何感？升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。 孤游非情叹，赏废理谁通？但这种自然的诗风却是通过精雕细刻得来的空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。 王维晚年隐居辋川别业是所写的一组小诗，即著名的《辋川集二十首》，将使人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心静，似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了，只有难以言说的自然之美。如：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落