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宋 代 文 学 概说 第一章 北宋词 第一节 概说 第二节 北宋初期词  ――花间词风的延续和新变 一.晏殊 1.生平：神童、东宫伴读、“太平宰相” 2.作品：《珠玉词》 “ 尤喜江南冯延巳歌词，其所自作亦不减延巳” A 感叹人生短暂，时不再来 《浣溪纱》（一曲新词酒一杯） “富贵词人” “晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然 ” “梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风 ” “轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌 ” “此为乞儿相，未谙富贵者”。 B 写春愁秋恨，离情相思 《浣溪沙》 一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露 ） C 描写生活中的美： 自然美景和人情美 《破阵子》（燕子来时新社） 3．《珠玉词》的特点： 能脱去五代词的脂粉气，以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情。 善于从景物描写中表达出对人生所持的理性态度，尤善抒发对人生的旷达之情。 二．欧阳修 1．生平 : 谏官、政治家；诗文革新的倡导者 2．作品 ： “诗庄词媚”：诗文的文以载道和艳 词的儿女私情 A 传统的离别相思之词  《玉楼春》 尊前拟把归期说, 未语春容先惨咽, 人生自是有情痴, 此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕, 一曲能教肠寸结。 直须看尽洛城花, 始共东风容易别。 《踏莎行》（候馆梅残） 《蝶恋花》（庭院深深深几许） B 表现自己性情怀抱的豪放  之作。 《朝中措·平山堂》 平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 3 总结 A 欧公的传统离别相思之词，摆脱了对花间对体态服饰的描写，而转向细腻的内心刻画，使词进一步远离歌者之词，而转向文人的抒情创作。 B 风格上有所创新。除婉丽、豪放外还有平淡流畅之作 。《生查子》 　 《生查子》 去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。 今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。 《南歌子》 　 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道：“画眉深浅入时无？” 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问：“双‘鸳鸯’字怎生书？” C “联章体”手法的运用 重句联章、定格联章 《采桑子》 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 　 画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。 　 群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。 4.评价 “疏隽开子瞻，深婉开少游。” 冯煦《宋六十一家词选·例言》 三．张先 性格疏放、生活浪漫 “不如桃杏，犹解嫁东风” “桃杏嫁东风郎中”（欧阳修） “张三中” ：心中事、眼中景、意中人 “张三影” 云破月来花弄影 帘压卷花影 堕风絮无影 《天仙子》（水调数声持酒听） 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 总结： 成为晏欧和柳苏之间的一座桥梁。 创制慢词。 序的运用。 四.宋祁 “红杏枝头春意闹尚书” 《木兰花》 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 五．范仲淹 对传统丽词的继承： 《苏幕遮》（碧云天） 对词境的开拓： 《渔家傲》(塞下秋来风景异） 六．晏几道 生平：　　 “余尝论叔原，固人英也，其痴亦自决人。爱叔原者，皆愠而问其目，曰：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。” 黄庭坚《小山词序》 2.《小山词》 描写个人由贵变衰后的抑郁和失意后的悲哀，对往事的回忆和困顿潦倒的深愁。 《临江仙》（梦后楼台高锁 ） 《