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新感觉派作家的影像情结 (二)对都市景观的空间化呈现。 (一)趋重于对“女体”的观赏。 于千万人之中遇到你所要遇到的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野中,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话好说,唯有轻轻的问一声:“噢,你也在这里吗?” 二,在创作题材和审美视野上,张爱玲和新感觉派小说家一样,在刻画都市女性方面着力尤深。她的绝大部分小说里,叙事的重心都是围绕女性展开的,男性形象则往往被模糊化处理,只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用。 张爱玲与电影 一,在叙事的技巧层面,得益于对构图、色彩、光线、声响等审美元素的高度重视,张爱玲的小说和散文中布满了可视、可听的意象。 三,附着了“光闪闪的幻丽”的电影本身,也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素。 三十年前的上海,一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷惘。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免带点凄凉。 ——《金锁记》 季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴,像迟迟的夜漏 一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真长,这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着,倏地掉转身来上楼去,提着裙子,性急慌忙,跌跌绊绊,不住地撞到那阴暗的绿粉墙上,佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何,她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点,就使他值得留恋。多少回了,为了要按捺她自己,她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人,她又不是不知道。她要他,就得装糊涂,就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他?人生在世,还不就是那么一回事?归根究底,什么是真的,什么是假的? 幸而国产电影也在挣扎起来,耸身一跳,上了高墙,举手一扬,掷出飞剑,不过这也和十九路军一同退出上海,现在是正在准备开映屠格纳夫的《春潮》和茅盾的《春蚕》了。当然,这是进步的。 ——鲁迅1933 据夏衍的回忆,党组织在决定派遣他和阿英、郑伯奇进入明星公司时,瞿秋白曾语重心长地嘱咐:“不要急于求成,困难是很多的”,“你们要当心”。根据瞿秋白的指示,进驻电影领域的革命文学家面对“十分危险的腐化堕落势力”,“当心谨慎地开始了夺取电影阵地的工作”。 (三)海派小说的电影情结与影像叙事 二,在创作题材和审美视野上,张爱玲和新感觉派小说家一样,在刻画都市女性方面着力尤深。她的绝大部分小说里,叙事的重心都是围绕女性展开的,男性形象则往往被模糊化处理,只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用。 张爱玲与电影 一,在叙事的技巧层面,得益于对构图、色彩、光线、声响等审美元素的高度重视,张爱玲的小说和散文中布满了可视、可听的意象。 三,附着了“光闪闪的幻丽”的电影本身,也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素。 三十年前的上海,一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷惘。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免带点凄凉。 四爷凝神听着,果然三爷三奶奶四奶奶一路嚷上楼来,急切间不知他们说些什么。阳台后面的堂屋里,坐着六小姐,七小姐,八小姐,和三房四房的孩子们,这时都有些皇皇然。四爷在阳台上,暗处看亮处,分外眼明,只见门一开,三爷穿着汗衫短裤,揸开两腿站在门槛上,背过手去,啪啦啪啦扑打股际的蚊子,远远的向四爷叫道:“老四你猜怎么着?六妹离掉的那一位,说是得了肺炎,死了!”四爷放下胡琴往房里走,问道:“是谁来给的信?”三爷道:“徐太太。”说着,回头用扇子去撵三奶奶道:“你别跟上来凑热闹呀!徐太太还在楼底下呢,她胖,怕爬楼。你还不去陪陪她!”三奶奶去了,四爷若有所思道:“死的那个不是徐太太的亲戚么?”三爷道:“可不是。看这样子,是他们家特为托了徐太太来递信给我们的,当然是有用意的。”四爷道:“他们莫非是要六妹去奔丧?”三爷用扇子柄刮了刮头皮道:“照说呢,倒也是应该……”他们同时看了六小姐一眼。白流苏坐在屋子的一角,慢条斯理绣着一只拖鞋,方才三爷四爷一递一声说话,仿佛是没有她发言的余地,这时她便淡淡地道:“离过婚了,又去做他的寡妇,让人家笑掉了牙齿!”她若无其事地继续做
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