影视制作中镜头剪辑的基本原则.ppt

轴线：被摄主体的朝向、运动方向、运动轨迹和两个以上静态主体每两者之间联系构成的一条假想的线。 “轴线规律”即 在轴线一侧范围内设置摄影角度（机位） 方向轴线 运动轴线 关系轴线 思考 2010年5月6日 《镜头剪接的基本原则》 《电视教材编导与制作》 影视制作中镜头剪接的基本原则 基本原则 镜头的剪接要合乎逻辑 1 3 遵循“动接动、静接静”原则 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 4 景别的过渡自然、合理 5 光线、色调的过渡要自然 镜头的剪接要合乎逻辑 1 叙事因素 视觉因素（屏幕造型） —— 构图、色彩、运动、节奏、剪辑… 非视觉因素 —— 语言、音响、音乐 表现为视听一体化的综合，创造着屏幕的世界 造型因素 传达作品的艺术含义 镜头的剪接要合乎逻辑 1 引起兴趣 观察动作 观察表情 通过屏幕 （1）让观众了解画面内容 （2）了解事件环境与进程 （3）引起观众感情上的共鸣 镜头的剪接要合乎逻辑 1 叙事因素的衔接必须合乎逻辑 符合生活的逻辑 依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之 间的相关性去结构镜头。 符合观众观看作品时的心理逻辑 镜头的剪接要合乎逻辑 1 比较人们的两种观察状态： 在日常生活中的观察 从屏幕中的观察 如：物体的相对位置、运动的方向性、运动状态、视觉注意中心、视线的方向、…… 镜头的剪接要合乎逻辑 1 在剪接中， （需要）利用一定的造型特点 及画面造型之间的关系。 —— 适应人们日常心理体验。 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 在轴线一侧180o内设置机位 镜头应带有主观参与意识——在介绍完关系后，就应及时转到“过肩镜头、近景” （主观镜头、交叉拍摄） 长时间在轴线垂直点上设置机位就缺少参与意识。 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 镜头的剪接遵循“轴线规律” 2 同轴拍摄 跳轴拍摄 遵循“动接动、静接静”原则 3 a. 动接动 如果前后两个镜头，同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以用动作接动作。 例子 b. 静接静 如果前后两个镜头的主体物运动是不连贯的或它们中间有停顿的，那么，这两个镜头的剪接必须在前一个镜头的主体做完一个完整的动作停下来后，接一个从静止开始的动作。 A.对运动的主体 遵循“动接动、静接静”原则 3 a. 动接动 若前一镜头无落幅，下一个镜头则无需起幅； b. 静接静 若前一镜头有落幅，下一个镜头必须有起幅。 B.对镜头运动 遵循“动接动、静接静”原则 3 静接静 a. 固定镜头 + 运动镜头（有起幅） b. 运动镜头（有落幅）+ 固定镜头 例子 C.运动镜头与固定镜头的剪接 景别： 画面中表现出的视域范围的大小。 不同的景别 —— 传达不同性质的信息 给人以不同的视觉感受 正确把握景别的变换，首先要了解不同景别及其组合在表达意义中的作用。 远、全、中、近、特 —— 表意功能？ 景别的过渡自然、合理 4 剪接时，景别的变化： 叙事性的剪接 情绪性的剪接 叙事性的剪接，景别过渡要自然合理， 景别变化要明显 平稳、流畅的视觉感受 相同景别剪接在一起 产生跳动感 景别的过渡自然、合理 4 顺切：两镜头间主体方向、速度、屏幕内外地点、色彩及大致矢量强度都具有连续性。 景别的过渡自然、合理 4 不顺畅的切换：主体运动方向突然改变，而景别变化不大 景别的过渡自然、合理 4 景别的过渡自然、合理 4 景别相差太大——主体不连续 情绪性的剪接 考虑： 景别 视觉感受强度