影视色彩.ppt

成员：王超昆 温鸿彬 祁恩惠 李亚茹 陈雅璐 雷 敏 电影从黑白片进入到色彩片时代，银幕影像发生了质的变化。在这个时代，人们思想越来越开放，电影内容形式越来越丰富，色彩在电影的应用也越来越重要。 凝重，黑暗，压抑 在复古风的持续不下的吹动之下，一部《艺术家》的默片也进入了视线。黑白的基调正是想那个时代的电影的一种致敬！ 著名导演张艺谋在《大红灯笼高高挂》中让红色集聚众人的目光，有效地运用了色彩的象征手法，将红色作为视觉线索贯穿于整部影片中，构成了最为引人注目的视觉中心，突出影片主题；运用红色作为重要的表现手段和视觉符号，在片中随着剧情的发展红色一会儿让人感到喜悦，一会让人趋于平静，一会让人深思，到了片尾带给观众的更多的是沮丧和凄凉……红色的双重性直接影响观众的情绪，片中把红色的表现推向极致。 　　《大红灯笼高高挂》片中印象最深的是红色，火红的大灯笼本是节日的象征，但在影片中红色预示着封建黑暗势力下中国妇女不幸的开始。可以驱散黑暗带来光明的灯笼，但在本片成了死亡的诱惑；吉祥喜庆的大红在本片中成为黑暗势力的陷阱。影片从头到尾宅院主人一直都没有露面，但他无形中强大的影响力却充满整个大宅院，昏黑色的大宅院就像他无处不在的身影，虚拟的描绘手法与挂在大院的大红灯笼形成鲜明的对比：笼罩大院的黑暗封建势力，即使冬天白雪皑皑的院落，也掩盖不住5个漂亮女人为争宠相互仇恨、相互争斗，白雪下不仅葬送了女人们的青春、幸福，更是掩埋了一段段恩恩怨怨、或死或疯的凄惨结局。 意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐,使他的电影《巴黎最后的探戈》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)弥漫在扑朔迷离的黄色中,这是热情、欲望和疯狂的象征。 《东邪西毒》 《泰坦尼克号》 《花样年华》中淡淡的黄色调，让整部影片让人感受年代久远，有怀旧的气氛 电影《黄土地》成功的诠释了黄色这种颜色的审美内涵。 那看似亘古不变的沉稳的土黄色大地，无论展示或象征意义都十分丰厚。诚然，它让人直观了贫穷和落后、原始和封闭，让人感悟了灾难深重的中华民族的沉痛和忧愤。然而，这暖色调的沉稳的土黄色大地，其敦厚和凝重，其博大和坚韧，其储存和涌动着的无限潜力，又伴随着影片预示着觉醒的视象，展露着、象征着希望和力量，孕育了一代又一代炎黄子孙的大地母亲，沉寂、封闭了千年的沉稳的黄土地，正在时代的大潮中迎接历史性的变革，视觉造型中独具匠心的色彩运用，具有多么厚实的理性力量。 绿色是一种精神，自由不愿受到羁绊，是游侠英雄的颜色。 蓝色在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。兰色还包含着抑郁和忧伤的成分。　　张艺谋的影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽，延续了一种回归质朴与本真的风格，以水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。 歌德在《色彩理论》中曾经谈到，蓝色是一种能量。它处于负轴，最纯粹的蓝色是一种夺人的虚无，是蛊惑与宁静这对矛盾的综合体。最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的“三色”电影之一《蓝色》。 影片笼罩在忧郁的蓝色之中，蓝色的游泳池，蓝色水晶样迷离的玻璃串灯饰，既为女主人公营造了一个独特的心理背景，又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力。 科幻电影一直钟情于蓝色基调，是一种高科技的质感，也是种人鬼的缠绵。 我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。 ——张艺谋 色彩是最具有感染力的视觉语言。色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时。还能传递感情，表达情绪：色彩不但可以表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。当然，由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映，这也就形成了色彩的情感作用。 ——《这个杀手不太冷》 一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒受到极大的震动。斯皮尔伯格将女孩处理成全片转变的关键人物，在黑白摄影的画面中，只有这小女孩用红色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点。 ——《辛德勒的名单》