多视角重复叙事变奏效果.doc

多视角重复叙事变奏效果 　　摘 要：《小姐》是韩国导演朴赞郁于2016年推出的力作，改编自英国当代作家萨拉 关键词：多重视角 重复 叙事学 电影《小姐》为观众呈现出一场吊诡奇谲的骗中骗、局中局。野心勃勃的“伯爵”将出身盗贼世家的淑姬安插在小姐秀子身边做侍女，意欲伙同淑姬哄骗小姐与自己结合，从而攫取小姐的万贯家产。然而随着小姐与侍女的相处，意想不到的事情发生了…… 一、侍女视角：限知与不可靠 影片伊始，镜头便紧紧追随着侍女，所有故事都围绕侍女展开。叙述者淑姬给观众展现的是一个颇为完美的计划：淑姬配合“伯爵”说服小姐对其产生好感进而与之私奔，伯爵在遗产到手后便将小姐关入疯人院，同伙淑姬也可顺利瓜分部分财产。从淑姬的叙述中，观众不难看出淑姬虽长于贼窝，却受到了精心的呵护，单纯机灵，内心充满了爱，淑姬眼中的小姐则不谙世事、纯洁易骗，影片中数次插入淑姬的独白，语调轻快自得，以为一切尽在掌握，遗产唾手可得。一切都进展得十分顺利，淑姬得到了小姐的信任，两人在日常相处中建立起微妙的情谊，淑姬也由怜生情，渐渐爱上了小姐，她开始因为小姐与“伯爵”的亲昵而心生妒忌，对迎接小姐的命运心生恻隐，甚至对原本的计划产生了动摇，然而对金钱的渴望让淑姬选择了沉默。终于，原定的私奔与结婚如期而至。婚后的小姐开始变得神志不清，淑姬在内心的极度煎熬中陪伴小姐来到疯人院，原本不温不火的剧情在这一刻开始急转直下，第一个反转蓦然出现：被送进疯人院的并非小姐，而是骗局的参与者淑姬 在第一部分的限知叙述中，观众无意中成了淑姬的同谋，思维被巧妙地框定在她的主体意识世界里，知晓淑姬所知晓的一切。然而纵观整部影片，自以为无所不知的淑姬恰恰是最无知的一个，这便使得她所掌握的信息具有主观性与不可靠性，观众只能以淑姬的视角看待周遭环境，以至于当剧情并未按照预设轨道进行时，传统影片中观众全知全能的优越感便会被打破，对小姐的同情、对“伯爵”的厌恶在最后短短几分钟里全部化作了问号，而小姐诡异的配合也让人不禁疑窦丛生。观众共享着淑姬的感官体验，因而产生了和淑姬一样的震撼，好奇心在一刹那被激起，导演凭借此场景达到了初步的奇异效果 二、小姐视角：颠覆与解构 第二部分开始时，导演并没有急于就第一部分遗留的疑惑做出解释，而是逆转叙述时间，镜头聚焦小姐秀子，开启了小姐童年生活的叙述。道貌岸然的姨丈收养了幼小的秀子，目的只为调教她成为继姨母之后的下一位色情小说的朗读者。秀子被禁锢在屋邸中，“去过最远的地方是后山”，她自幼极度缺爱，内心渴望温存，却被欺骗与猥亵逼迫得几欲窒息。淫秽小说的长期浸淫让她拥有了异乎寻常的世故，同时也使她对男女之事深恶痛绝。因而，当打着如意算盘的“伯爵”见到秀子以后，便明白她绝对不可能被诱惑，于是迅速调整计划，与秀子结为同盟，寻找一个无知的侍女代替秀子进入疯人院，而秀子与“伯爵”平分遗产，各自远走高飞 影片进行到这里，终于为观众掀开了另一重阴谋的面纱，而小姐的性格也出现了巨大的发差。在淑姬眼中洁白无瑕的小姐，竟有着令人难以想象的污秽与狠毒。前半部分，小姐的眼眸中时时透露出无知与不设防，脸颊也常常泛起娇羞腼腆的红晕；而后半部分，她的语气、神态尽皆大变，行动中处处显出慵懒与诡丽，观众此时才明白自己竟大错特错，看似懵懂无知的小姐方是一出出好戏的导演者。第二部分的叙述并未像第一部分的淑姬那样，让秀子以第一人称的口吻将故事道出，而是始终用冷峻的长镜头将一切缓缓推进，导演此举大有深意，既突出小姐深重的痛苦与深沉的心机，也让读者被迫去揣摩小姐的心理，看似顺从的表面下，交织着因姨母离奇死亡造成的深度恐惧，也为其必然的、彻底的反叛蓄势 第二部分的第二段，导演以细碎的剪辑还原出第一部分的故事。这一次，观众站在了秀子的视角，从秀子卧室的洞眼处窥视初入房舍的淑姬，在对一切都了然的秀子眼中，淑姬无疑是极度愚笨的。此后故事的发展建立在审视与被审视的二元对立上，秀子对淑姬的种种动作冷眼相观，却不想在耳鬓厮磨中，不知不觉交付了真心。秀子开始小心翼翼地试探，开始失落与急躁。多年来暗无天日的生活并未令秀子丧失生活的勇气，淑姬事不关己便令她万念俱灰，毫不犹豫地去寻死。秀子的性格矛盾并未令观众感到突兀，相反，观众不难从她的身世中读出她爱恨的极端性。在那棵颇具隐喻的樱花树下，主仆二人终于坦诚相待，决意联合起来，借“伯爵”之手逃出生天 在第一部分中淑姬和秀子的所有表演都是为“伯爵”与观众制造的假象，每切换一次叙述视角，观众所受到的欺骗便加深一层，越想要抽离出来冷静地抽丝剥茧，就越身不由己地陷入阴谋的漩涡，观众的身份也随着自己对事件的认知程度而不断变化。影片以谁的视角叙述，原则上观众就会倾向于这一人物所提供的信息，被迫跟随局限视角“一次次去修缮和改变对真相的认识，反复地修正会使得接受