七言律诗节奏、句法、结构新论.PDF

文文学学研研究究 ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ 七言律诗节奏、句法、结构新论 □　 蔡宗齐 伊利诺伊州立大学香槟校区美国伊利诺伊州 仍是简单的主谓句。 如果按照古人“诗须五言不可 ＋ ＋ ＋ 一、七言律诗节奏：２ ２ ３和４ ３节奏 加，七言不可减，为妙”的原则来看，崔曙这首可以 　 　 古今批评家对七言律诗的节奏划分有明显的不 减字的诗算不上好的七言律诗。 ＋ 同。 古人经常以“上四下三”来概括七言的节奏，极 （二）４ ３节奏：审美特征 ＋ 少见“上二中二下三”的标签。 然而，不少现代批评 ４ ３节奏在诗作中的审美效果如何？ 为了解答 ＋ ＋ 家喜用２ ２ ３来描述七言的节奏，以求更好地揭示 这个问题，让我们来细读崔颢的七律名篇《黄鹤 七言诗与五言诗节奏的内在联系。 例如，王力先生 楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空留黄鹤楼。 黄鹤一去 就把七言的节奏确定为五言基础上再加上二言，即 不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋 ＋ ＋ ＋ ＋ ２ （２ ３）或２ ２ ３。 这两种不同的划分都有其道 萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔 理，但又有其明显的局限。 下面分别评述这两种节 颢和崔曙大约都出生于公元７０４ 年，成长和创作时 奏划分法，指出其各自利弊所在。 间都为盛唐，然而上引两位崔姓诗人名作的节奏和 ＋ ＋ ＋ ＋ （一）２ ２ ３节奏：与五言诗的承继关系 风格却迥然不同。 崔曙诗八句呈现清一色的２ ２ ３ ＋ ＋ ＋ ＋ ＋ 王力先生把七言律诗节奏视为２ ２ ３，主要是 节奏，而崔颢诗则糅杂使用２ ２ ３ 和４ ３节奏。 其 ＋ ＋ 基于他对七言律诗的声调格律的分析。 正如他对七 首联均为２ ２ ３ 式：昔人／ 已乘／ 黄鹤去，此地／ 空 ＋ ＋ 言近体诗格律的图解分析所示，决定此体四种格律 留／ 黄鹤楼。 颔联作２ ２ ３式（黄鹤／ 一去／ 不复返， ＋ 的关键是其后面的五言部分，而前面两个字只是核 白云／ 千载／ 空悠悠）或４ ３式（黄鹤一去／ 不复返， 心的五言部分之延伸。 五言部分的声调就是五律的 白云千载／ 空悠悠）解皆可，由读者诵读时所选择的 ＋ 格律，而在此五律部分前加上与五律第一、二字平仄 停顿而定。 颈联使用明显的４ ３式（晴川历历／ 汉 相反的两个字，即可得出七言格律。 他还认为七律