关于电影剪辑的几种理论模式.pdf

( ) 2005 年 1 月 上海大学学报 社会科学版 J an . , 2005 　第 12 卷第 1 期 J ournal of Shanghai U niver sit y ( Social Science) Vol . 12 　No . 1 　 关于电影剪辑的几种理论模式 黄 　文 　达 (华东师范大学 　传播学院 ,上海 200062) 　　摘要 : 从语言关系 、认知关系和审美特性等方面系统地梳理各个主要电影理论流派关于剪辑理论的阐释及 其发展变化很有必要 。剪辑所引起的理论讨论不仅在电影理论中是最接近电影创作本身的 ,而且直接引起了关 于后地理与后历史这种新时空 、新体验的思考 。 　　关键词 : 剪辑 ;语言 ;语法 ;时间 ,空间;代码 　　中图分类号 : J 932 　　　文献标识码 : A 　　　文章编号 : (2005) 0 1005606 　　定义“剪辑”这一概念存在着诸多困难 。与一般表述不同的是 ,我们在提及剪辑的概念时着意地回避 使用蒙太奇这一概念 , 以免将两者轻率地混淆在一起 。其理由在于 :第一 ,蒙太奇概念已经足够混乱 。它 有时是指一般意义上的电影剪辑技术 ,有时又用来特指“苏联学派”,所以缺乏理论的明晰性 。第二 ,就对 剪辑的理论探索而言 ,仅用蒙太奇一词来概括则过于狭隘 , 比如有从语言学 、语用学的角度来探索剪辑问 题的;也有从结构主义符号学的角度来探讨的 ,在理论的概括上各 自有明确的内涵与外延的分野 。第三 , 剪辑一词纯从技术角度提出 ,是一个中性词 ,具有足够的包容度 , 因此 ,在国际上 , 电影理论界一般通用剪 辑一词 ,英语为 :cut ting 或 editing 。这里所涉及的并不仅仅是一个术语或名词 ,而更为重要的是提出这个 术语或名词所蕴含的“问题”,因此 ,我们是从“问题意识”的角度来理解剪辑这一概念的内涵的。 一 电影是通过一定的技术手段 ,将用摄影机拍摄下来的一系列静止的画面 ,经过有机的组合 ,在一定的 运动速度下 ,通过光和影的作用变成为活动的影像 。而这个影像 自身最纯粹的特性在于它是被摄物体表 象的“活生生的再现”。 正是基于这样一种特点 , 电影就显然是一种“特殊作用下的产物”了。这个“特殊作用”就是电影的物 质特性和技术特性 ,它们先于电影的形式而存在 。这些特性首先在于电影是建立在胶片基础上的 ,其次是 ( 光源的作用 , 由此构成了通常所说的镜头的长短 、镜头的运动 、景深 、场面调度诸因素的运作 灯光 、表演 、 ) 服装 、道具 、布景等 、音响效果以及剪辑 ……,对这些特性及其相关特征的运用就成了对电影进行分类 、界 定影片特性 、确认影片的“电影性”即它的审美价值的基础 。因此 , 电影研究是以电影存在论为出发点的。 所以电影批评和电影理论的研究是以理解这些电影制作的基本策略开始 ,然后转向单部影片是如何运用 这些策略、并从而获得其价值的。这种对电影的不同分析和解读 ,最后都将落实到对诸如表现形式 、主题 系统和文化视野诸方面的研究和探讨 ,从而引导人们对电影进行更广泛 、深入的理解和欣赏 。 这里所提到的电影的特性中最需要强调的是剪辑 。普多夫金说 :“正是通过努力探索处理拍摄素材的 [ 1 ] 新的蒙太奇手法 , 电影才能在其他伟大艺术的行列中占据一个应有的地位 。” 克拉考尔认为 :“所有电影 收稿 日期 : ( ) 作者简介 : 黄文达 195 1 　 ,男 ,上海人 ,华东师范大学传播学院副教授 。