曲论高峰形成.ppt

曲论高峰的形成 王骥德→李渔→王国维 一、王骥德 王骥德的《曲律》是明代曲论的高峰 东润师：盖明代之论曲者，至于伯良，如秉炬以入深谷，无幽不显矣。（《中国文学批评史大纲》） 王骥德嘉靖至天启间人 ▲家庭：“家藏元人杂剧可数百种许”。 ▲师从：徐渭（《南词叙录》、《四声猿》） ▲结交：沈璟、汤显祖、屠隆、孙鑛、叶宪祖、冯梦龙等，吕天成（《曲品》）是莫逆之交。 ▲创作：传奇《题红记》、杂剧《男王后》、《金屋招魂》（佚）等五种，韵书《南词正韵》、《声韵分合图》，校注《西厢记》、《琵琶记》。 ▲工夫：历时十馀年作成《曲律》。 《曲律》目录 叙自序曲律卷第一论曲源第一 戏曲史总论南北曲第二 戏曲史论调名第三 声律 曲律卷第二论宫调第四 声律论平仄第五 声律论阴阳第六 声律 论韵第七 声律 论闭口字第八 声律论务头第九 声律论腔调第十 声律论板眼第十一 声律 论须识字第十二 修辞论须读书第十三 修辞论家数第十四 修辞论声调第十五 修辞论章法第十六 修辞 论句法第十七 修辞论字法第十八 修辞论衬字第十九 修辞论对偶第二十 修辞 曲律卷第三论用事第二十一 修辞论过搭第二十二 修辞论曲禁第二十三 修辞论套数第二十四 修辞论小令第二十五 修辞 论咏物第二十六 修辞论俳谐第二十七 修辞论险韵第二十八 修辞论巧体第二十九 修辞论剧戏第三十 剧本体式 论引子第三十一 剧本体式论过曲第三十二 剧本体式论尾声第三十三 剧本体式论宾白第三十四 剧本体式论插科第三十五 剧本体式论落诗第三十六 剧本体式论部色第三十七 剧本体式论讹字第三十八 剧本体式杂论第三十九上 杂论戏曲史上的作家作品等 曲律卷第四杂论第三十九下杂论戏曲史上的作家作品等 论曲亨屯第四十（遇则亨不遇则屯） 《曲律》主要论剧本 戏曲史及有关作家作品 声律 修辞 剧本体式 一、折衷吴江、临川 临川之于吴江，故自冰炭。吴江守法，斤斤三尺，不欲令一字乖律，而毫锋殊拙；临川尚趣，直是横行，组织之工，几与天孙争巧，而屈曲聱牙，多令歌者齚舌。吴江尝谓：“宁协律而不工。读之不成句，而讴之始协，是为中之之巧。”曾为临川改易《还魂》字句之不协者，吕吏部玉绳（郁蓝生尊人）以致临川，临川不怿，复书吏部曰：“彼恶知曲意哉！余意所至，不妨拗折天下人嗓子。”其志趣不同如此。郁蓝生谓临川近狂，而吴江近狷，信然哉！ 对于沈璟的肯定与批评 肯定：其于曲学、法律甚精，泛澜极博。斤斤返古，力障狂澜，中兴之功，良不可没。……所著词曲甚富，盖词林之哲匠，后学之师模也。先是数年，（顾）道行先生亦卒。自两先生殁，而吴中遂无复有继其迹者，悲夫！ 冯梦龙《曲律叙》：先生（沈）所修《南九宫谱》一意津梁后学，而伯良《曲律》一书，…法尤密，论尤苛。…洵矣攻词之针砭，几于按曲之申、韩。 批评： 上去、去上之间用，有其字必不可易而强为避忌，如易“地”为“土”，改“宇”作“厦”，致与上下文生拗不协，甚至文理不通，不若顺其自然之为贵耳。 曲之尚法固矣，若仅如下算子、画格眼、垛死尸，则赵括之读父书，故不如飞将军之横行匈奴也。 沈璟对王骥德 毛以燧《曲律跋》： 吾邑词隐先生为词坛盟主，持法之恶，鲜所当意，独服先生，谓有冥契。“ 对汤显祖的肯定与批评 临川汤奉常之曲，当置“法”字无论，尽是案头异书。所作五传，《紫箫》、《紫钗》第修藻艳，语多琐屑，不成篇章；《还魂》妙处种种，奇丽动人，然无奈腐木败草，时时缠绕笔端；至《南柯》、《邯郸》二记，则渐削芜颣，俛就矩度，布格既新，遣词复俊，其掇拾本色，参错丽语，境往神来，巧凑妙合，又视元人别一溪陉，技出天纵，匪由人造。使其约束和鸾，稍闲声律，汰其剩字累语，规之全瑜，可令前无作者，后鲜来喆，二百年来，一人而已。 汤显祖对王骥德的态度 汤曾拟邀王骥德共同削正《紫钗记》。 对沈、汤的综合批评 勤之《曲品》所载，搜罗颇博，而门户太多。旧曲列品有四：曰神，曰妙，曰能，曰具。……新曲列为