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第五章 光学镜头及其运用 第一节 镜头的光学特性 一、焦距：焦点至镜头中心的距离。一般用毫米表示。 焦点：光线穿过凸透镜会聚成一点，这个点就是焦点。 镜头焦距长短与被摄对象在摄像管靶面成像面积成正比。同一物距进行拍摄，焦距越长，成像面积越大，放大倍率越大；反之… 1/f=1/u+1/v 标准镜头焦距25mm，大于为长焦距镜头，小于为广角镜头 物距：被摄物体与透镜中心的距离。 景深：能够呈实象的物距范围。 聚焦：变换焦距以寻找实象的过程。 二、视场角 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（边缘）与镜头后节点所形成的夹角。 焦距越长，视角越小，视野狭窄（窄角） 焦距越短，视角越大，视野开阔（广角） 标准镜头（25mm），视场角45度，广角镜头（小于25mm）视场角60度到130度，130度到180度之间为超广角（鱼眼镜头） 三、相对孔径与光圈系数 相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。相对孔径=D/f 光圈系数（F）=f/D F/ 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 12 16 22 注：光孔直径大------进光量多 光孔直径小------进光量小 焦距长------亮度低 焦距短------亮度大 光圈的选择实际上是一个曝光控制的问题。光圈分手动光圈和自动光圈。 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大 焦距、视场角和相对孔径（光圈）三个镜头的光学特性参数，共同构成了对画面造型的影响。突出的是焦距。 第二节 长焦距镜头 长焦镜头是指视场角小于40度，焦距大于25mm的镜头，对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于25mm状态下的镜头。 长焦镜头又称为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头 一、长焦距镜头的画面造型特点 1、视角窄：视角小于40度 23mm 45度 50mm 23度 75mm 14度 2、景深小：景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。 景深的三要素：焦距、物距和光圈 3、画面包括的景物范围小 4、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间：使镜头前纵深方向上的景物与景物之间的距离减小，多层次景物有远近相聚，前后重叠在一起的感觉 5、长焦距镜头有“望远”的效果 很难对景物与摄像机之间的实际距离作出准确的判断 6、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。 横向运动动感强：长焦镜头视场角狭窄，当物体做横向运动时在较短的时间内就可以通过镜头的视域区，很快从画框一侧到另一侧，运动速度快，动感强 纵向运动感弱：由于长焦距镜头压缩了景物的纵向空间，减缓了物体由远及近或由近及远运动所应引起的自身形象的急剧变大或变小的变化速度，人们对纵向运动物体速度辨别的重要标准—小到大，大到小的视差比例变化减慢了，感觉位移不大。 二、长焦距镜头的运用 1、调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果 2、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面 3、长焦距镜头适合于表现人物的面部特写：首先，客观还原人物的五官比例，而广角镜头则会出现变形，丑化人物。 另外，由于长焦距镜头景深小，在拍摄时可以将主体人物“实化”，将背景“虚化”，将背景处于景深范围之外，模糊背景，强化反衬主体 4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。现实中稀疏的景物被长焦镜头压缩的稠密起来。 5、利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。长焦距镜头拍摄时通过调整镜头焦点，时间画面景深区域的变化，前景清楚后景模糊；后景清楚，前景模糊，表现不同的表现对象 6、利用长焦距镜头创造虚焦点画面：将焦点有意的不调至被摄主体，而是在其他前后位置上，画面形象就会出现虚化现象，富有独特的美感。 虚入，虚出 7、长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面 三、长焦距镜头拍摄应注意的问题 1、长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大（f数值小）时，这种现象更为明显。利用寻像器（黑白减少光线干扰）调焦。两个物体运动拍摄时，由摄像师和助理分别完成构图、运动和调整焦点。从而保证不同距离上的物体都是清晰的画面 2、由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄象机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。三脚架。直升机航拍事故现场多用长焦距镜头，画面晃动。