以《冰雪奇缘》和《千与千寻》为例浅析日美动画作品的差异问题.docVIP

以《冰雪奇缘》和《千与千寻》为例浅析日美动画作品的差异问题 ——1410076张婉琳 在如今的电影中，没有任何一个种类的电影能够超过动画电影的赢利。动画电影的制作费功又花钱，拍片成本比一般电影贵得多，但近年来，由于在市场上屡屡大受欢迎，成为好莱坞的主流片型之一，也因此愈来愈多的电影公司与创作者，不惜成本的相继投入。在美国，史蒂芬斯皮尔柏格的梦工厂、福克斯、数十年一直掌控动画王国的迪士尼，除了这三大影业外，派拉蒙也开始着手计画，影星汤姆汉克斯旗下的制片公司最近正与华纳、环球洽商合拍动画的可能性，而大导演乔治乔治·卢卡斯与吴宇森也都有拍摄动画长片的案子。 而在日本，现在，日本的动漫及相关产业已成为居旅游产业之后的第二大经济支柱产业。动画产业的主要目标客户是3岁到34岁的人群，从日本经济产业省必威体育精装版参考电通总研「情报媒体白皮书2001」与日本财团法人数字内容协会新近出版的「2002数字内容白皮书」所知，2001年，日本电影录影带和光盘发行的年收入为780亿日元，《千与千寻》一个片子就创下了304亿日元的年收入纪录。2002年，动画片在影院上映、电视播放、录影带的销售和出租方面的收入有1500多亿日元，这还不包括其在国外的收入，而2002年日本电影业发行的全年收入只有1968亿日元。日本2002年有235家动画公司，目前全球6成左右的动画节目皆是日本制作的，动画产业在2002年的市场规模是2000多亿日元。随着DVD的普及以及电视播放的增加，加上卡通玩具等相关商品开发、流通、制造，动画的总体市场规模达2万亿日元。有统计说，以在世界上多次获奖的《千与千寻》为代表，世界上约有60％的电视台播放日本的动画，而且光是皮卡丘一片就已经在全球68个国家的电视频道上播映过，电影版更在全球40多个国家上映过，光是电影的全球播放权收入就高达1亿7千美金。 众所周知，美国和日本是当今的动画强国，不仅因为它们生产动画电影数量之多，而且因为动画电影在其各自电影产业中的地位。下面我想以《冰雪奇缘》和《千与千寻》为例浅析一下美国和日本的动画作品的差异问题。不可否认的是，美国的动画影片《冰雪奇缘》与日本的动画影片《千与千寻》在票房和收益上都获得了很大的成功，也都获得了奥斯卡最佳长篇动画奖等多种奖项，分别是美国和日本的成功动画作品的代表作品，这也是我选择比较分析它们的原因。《冰雪奇缘》包揽了2013年度金球奖、安妮奖、奥斯卡的最佳动画长片，主题曲《Let It Go》斩获奥斯卡最佳原创歌曲奖，截至2014年4月10日，电影原声带也已9周领跑美国公告牌专辑销量榜首成为继《泰坦尼克号》以来最火爆的原声专辑。截止2014年7月16日，《冰雪奇缘》以全球12.72亿美元的票房成为全球动画史票房冠军，成为影史票房榜第五名。《千与千寻》荣获2003年奥斯卡最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品，创下了304亿日元的年收入纪录。 接下来我准备从三个方面去分析这两部动画作品，即从时代文化背景对作品的影响上；从影片作品的风格特点上；从作品所传达的文化精神内涵上来分析作品。 《冰雪奇缘》（Frozen），是2013迪士尼3D动画电影，迪士尼成立90周年纪念作品，改编自安徒生童话《白雪皇后》。影片讲述一个严冬咒语令王国被冰天雪地永久覆盖，安娜和山民克里斯托夫以及他的驯鹿搭档组队出发，为寻找姐姐拯救王国展开一段冒险。 计算机技术日益发达的今天，动画片的制作也逐渐由传统纸媒动画转向无纸动画。计算机技术的发展，影响社会发展的同时也影响着动漫技术的发展。电脑绘图技术出现，使动漫媒介发生了质的飞跃。无纸动漫的出现，改变了传统意义上的制作模式。毫无疑问，数字时代不可阻挡地到来，数字技术引领着影视业包括新媒体的发展全方位改朝换代。电视高清数字的概念已经从创作到播出全面实施；电影的数字化进程更加快捷。而美国动画制作早在1995年第一部全电脑制作的动画片《玩具总动员》以及可以乱真的《恐龙》起，就开始转向3D动画电影的制作，3D动画也渐渐成为美国动画制作的主流，到2013年的《冰雪奇缘》，美国的3D动画制作技术已经趋向成熟，可以使用各种数字技术使动画影片产生炫丽的、震撼的、奇幻的视觉效果，这也成为美国动画影片卖座的一个重要原因。 纵观美国动画历史，从第一部长动画电影《白雪公主》以来，美国动画的发展越来越繁荣，美国的动画以商业娱乐化的运营模式，以丰富炫丽的视听效果，取得了很大的成功，美国动画片经过长期的发展，形成了鲜明的特点：在不失审美水准的同时将娱乐性放在首位，以夸张的形象、鲜艳的色彩、动听的音乐，以及由高科技合成的视觉效果和丰富的想象力等，烹制出一席视听享受的丰盛华宴，牢牢地抓住了观众的心；同时广泛施展各种商业策略，打造出一整套行之有效的产业经