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绪 论 辽　西夏　金 第一节 元代文学的历史文化背景 一、元朝的历史地位 积极面： 元朝的大统一和民族融合； 元朝开放的文化政策和活跃的中外关系。 消极面： 经济破坏；落后生产关系注入； 民族压迫与歧视。 二、元代文学的文化背景 (一)、元代社会风尚的变迁 饮食风俗 服饰风俗 婚姻风俗 语言风俗 、元代的政治、文化制度 第二节 元代文学的基本特征 贵浅不贵深 杂剧 散曲 南戏 话本 诗文 元杂剧的形成与兴盛 元杂剧的来源与形成 中国戏曲的产生和发展 北宋宣和（1119一1125）到南宋绍兴（1151—1164）年间 正式戏曲要具备三个条件： （１）化妆演唱。 （２）要用第一人称来演唱。 ?（３）高度故事性 。 中国古代戏曲晚熟原因 ： 一、发达的商品经济的晚出 。 二、中国古代独特的思想文化及社会制度的制约 。 （一）、中国传统思想，特别是儒家“诗教”传统的束缚 。 （二）、神话的过早失落，历史意识史官文化的过早觉醒。 （三）、叙事文学特别是早期史诗的不发达。 三、中国古代戏曲特有的综合性复杂性 。 一、上古时代的歌舞，周秦时代发展成为节日或祭祀时的演出活动。 二、汉代　角抵（牴）戏 三、南北朝　大面　钵头　踏摇娘 四、唐代　参军戏 五、宋杂剧　金院本　诸宫调　大曲　鼓子词 元杂剧的形成 “唐有传奇。宋有戏曲、唱诨、词说。金有院本、杂剧、诸宫调。院本、杂剧，其实一也。国朝院本、杂剧，始厘而二之。”（陶宗仪《辍耕录》卷25 ） 北宋杂剧的表演体制： 艳段　正杂剧　杂扮。 元杂剧兴盛的社会原因 一、元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的形成和兴盛提供了物质条件和群众基础。 “尧都大行散乐人张德好在此作场大德五年三月清明施钱 二、元代政治对元杂剧的形成和兴盛的作用。 三、元代文人社会地位相对降低，大批文人投身于杂剧创作——关键。 四、大批著名演员的出现也与元杂剧的形成和兴盛互为因果。 元杂剧的分期 王国维认为应分为三个时期：蒙古时代，一统时代和至正时代。 卢前的《中国戏剧概论》、傅惜华的《元代杂剧全目》、孟瑶的《中国戏曲史》、李修生的《元杂剧史》等皆认同“三期”说 。 游国恩《中国文学史》、张庚、郭汉城《中国戏曲通史》、文研所《中国文学史》、《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷皆以元成宗大德年间（1297一1307）为界分为前后两期。 元杂剧的体制 唱词（曲文）、宾白、科范 “唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”（《南词叙录》） 道白 说白 结构体制：四折一楔子 音乐体制 ：通常采用四组套曲组合而成，每组套曲用同一宫调的曲牌组成，所用曲子数量不等，少则3支，多则20多支，通常用10支左右。 在现存元杂剧剧本中，第一折常用仙吕宫，第二折常用南吕宫，第三折常用中吕宫（或正宫），第四折常用双调，楔子则常用仙吕宫。 据周德清《中原音韵》记载，金、元时期通行的宫调有12种，即所谓“五宫七调”。北曲杂剧中实际应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后世称为“北九宫”。 角色体制，北曲杂剧一般分为四大类： 末，即扮演男性的角色，男主角叫正末，其余有外末、副末、冲末、小末等； 旦，即扮演女性的角色，女主角叫正旦，其余有外旦、老旦、小旦、贴旦、花旦、搽旦等； 净，即扮演反面人物或滑稽人物的角色，有副净、净、丑等； 杂，指以上三类角色之外的登场角色。杂类角色的称谓与人物的性别、年龄、职业、社会地位、性格品性等有关，如皇帝称“驾”，官员称“孤”，老年男子称“孛老”，老年妇女称“卜儿”，小孩称“徠兒”，秀才称“细酸”，强盗称“邦老”等。 元杂剧作品的流传与版本 根据现有资料的大致统计，有姓名可考的元代作家的杂剧作品约500种，元代无名氏作品约50种，元明之际无名氏作品约187种，总计约737种。现存的元杂剧剧本，有姓名可考的元代作家的作品约109种，逸曲29种，元代无名氏作品约31种，元明之际无名氏作品约78种，合计约247种。 关汉卿（约1225-约1302），名不详，以字行，号已斋。 籍贯：大都？解州？ 官职：太医院尹？太医院户？ 性格： “高才风流”， “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。 作品风格：本色 《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《诈妮子》、《救风尘》、《金线池》、《望江亭》、《绯衣梦》、《谢天香》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《玉镜台》、《陈母教子》、《单鞭夺槊》 《鲁斋郎》、 《裴度还带》和《五侯宴》３种，尚有争议。 另有《哭香囊》、《春衫记》、《孟良盗骨》等3种，存有残曲。 关汉卿的散曲现存小令小令41首，联章体组曲〔中吕普天乐〕《崔张十六事》（共16曲），套数13篇，残套2篇。 爱情婚姻剧　神仙道