古诗词特殊句法.docVIP

朱自清在《〈唐诗三百首〉指导大概》中说：“在旧体诗里，有字数、声调、对偶等制限，有时便不得不铸造一些特别经济的组织来适应。这种特殊的组织在文里往往没有，至少不常见。初学者遇到这种地方也感到困难，或误解，或竟不懂，这得去看详细的注释。” 现在高考古诗词鉴赏一题，难倒了许多考生。究其原因，结合朱先生所说，我们推测该是不了解古诗的“特殊组织”，试卷中又没有详细的注释所致。本文结合一些实例，就这些“特殊的组织”——句法，做一解说。 一、特殊的语序 古诗词中的特殊语序，好多人都视之为倒装，这是不够确切的。因为虽然倒装是古诗特殊语序中重要的一种，但如果只说倒装，那是远远不能概括古诗特殊语序的种种特殊情况的。 1．主语后置。这里的主语后置，还不仅仅指主谓倒装，还包括主语后置到状语与谓语之间等情况。 王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”“归浣女”，应是“浣女归”；“下渔舟”，应是“渔舟下”。杨万里《夏日杂兴》：“九郡报来都雨足，插秧收麦喜村村。”后句应该是“村村插秧收麦而喜”。晁补之《金凤钩·送春》：“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。”后两句应该是“我试向小园徐步”。 2．宾语前置。古汉语中的宾语前置，一般来说都是有条件的，如否定句中代词宾语前置，“是”“之”做标志的宾语前置等。但古诗中的宾语前置却往往无条件，这样也就为正确辨识宾语前置增加了难度。 辛弃疾《贺新郎》：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”后三句应为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。如果看不出宾语“渊明”前置，心中难免会产生这样的疑问：晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮风流呢?如此是怎么也读不懂这首词的。陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”上句应该为“空自许塞上长城”。苏轼《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”最后一句应为“绿水绕人家”。 3．主宾换位。主语在前，宾语在后，这是一般顺序，现在二者竟然换了位，如果意识不到这点，并将其置换过来，那么这诗句就不好理解。 王勃《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。”在这里，“城阙”实指长安，“三秦”指关中一带，“辅”为护持义。按字面意思，长安城怎能护卫关中一带呢？其实，上句应为“三秦辅城阙”。李白《听蜀僧濬弹琴》：“客心洗流水，余响入霜钟。”上句应为“流水洗客心”。流水，这里代琴声，意思是琴声洗净了客愁。王维《叹白发》：“宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。”下句应为“须臾垂髫变白发”。叶梦得《水调歌头》：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”下句应为“黄花报霜信”。 4．定语前移或后移。定语用在主语或宾语等中心语之前，这是一般情况。在古诗中，有时定语会离开它所修饰的中心语而前移，有时则会离开它所修饰的中心语而后移。 王昌龄《从军行(其一)》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”下句应该为“遥望孤城玉门关”。如果不明白“孤城”是“玉门关”的定语，就很容易产生误解，以为诗人是站在另一座孤城上遥望玉门关。杜甫《咏怀古迹(其二)》：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”下句应该是“尚有生长明妃之村”。杜甫《春夜喜雨》：“晓看红湿处，花重锦官城。”下句应该是“锦官城(之)花重”。 5．状语前移或后移。状语用在谓语之前，这是一般情况。在古诗中，有时它会离开所修饰限制的谓语前移，有时则会离开它所修饰限制的谓语后移。 白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”下句应为“蛾眉宛转马前死”。（ 宛转：犹展转，凄楚缠绵态。蛾眉：本指美女的眉毛，后借指美女，此处指杨贵妃。这两句是说，往西离开都城才一百多里，六军不肯前进，真是无可奈何，杨贵妃在凄楚缠绵之中在马前被勒死。）杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。”这两句应该为“西湖六月中，风光毕竟不与四时同”。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”下句应该为“桃花依旧(在)春风(中)笑”。 6、兼语式或连动式中的部分谓语前移。按说兼语式或连动式中的几个谓语其位置是不能移动的，可是在古诗里常有部分谓语前移。 【小资料】 连动式，也叫连动句，为汉语句式的一种。两个或两个以上的动词连用，动词间有先后、方式、目的等关系。没有语音停顿和关联词语。如“上街买菜” “乘飞机去北京” 兼语句：用兼语短语充当谓语的主谓句。其主要特点有：它的谓语由一个动宾短语和一个主谓短语套接而成；动宾短语中的动词通常是使令性动词。如：“叫、让‘派、使、请、教、劝、命令、禁止”等等。如：“老师让班长去办公室” 杜甫《闻官军收河南河北》：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”上句应该是“白日须放歌