大历诗风.ppt

第五章 中唐诗歌之大历诗风 ?第一节 中唐诗歌概说 1、中唐诗歌的历史范围 文学上的“中唐”，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年左右。 766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。 但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。 高太高中武睿玄，肃代之后德顺连 宪穆敬文武宣懿，僖昭哀后至无传 2 中唐诗歌的地位 中唐是唐诗发展史上的重要转折时期，也是继盛唐之后的又一个繁荣时期。至贞元、元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独标的名家，唐诗又掀起了第二次高潮。中国古代诗歌史上有三个高峰期，称为“三元”——开元、元和、元祐。这一诗歌高潮的出现，与“元和中兴”的历史背景有关。 推荐阅读王兆鹏《寻找经典—唐诗百首名篇的定量分析 》 前期的诗风 安史之乱后，社会矛盾日益尖锐，整个封建社会走向没落。统治阶级的内部矛盾重重，朋党倾轧，藩镇割据，宦官专权十分严重。 初期的有些诗人还是比较关心国计民生的，有不少作品继承了批判现实主义的优良传统，走的是杜甫的路子；也有些诗人是用感伤的情调来看待王朝的衰落的，他们的隐居的态度走了孟、王的道路，写了大量的山水，田园诗。 3、中唐诗歌的特征 与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征： 1、诗歌作者和作品数量多、超过盛唐时期。 2、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继，中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变。正如白居易所说：“诗到元和体变新”《余思未尽加为六韵重寄微之》。 借用，实际白是专指唱和长律而言。 3、多元化格局。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。 大历十才子、韦应物、刘长卿、李益、韩孟、元白、李贺、刘、柳等； 总体来说，中唐诗坛诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上的第二次高潮；写实成为诗歌创作的主流之一；尚俗尚奇，与盛唐比风格为之一变。上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。 4 中唐诗歌分期 中唐诗歌创作又大致分为前后两个阶段： 1、中唐前期(766—790)代宗、德宗贞元初。主要为大历诗坛，以王维趣味为趣味。 2、中唐后期(791—836)德宗贞元、顺宗永贞、宪宗元和、穆宗长庆、敬宗宝历、文宗大和年间。这一时期出现了两个风格迥异的诗歌流派，即韩孟诗派和元白诗派，前者奇崛险怪，后者通俗平易。 5、中唐诗歌的主要内容 （1）大历诗风与顾况、李益 （2）韩孟诗派及李贺的创作 （3）元、白与新乐府诗潮 （4）刘禹锡、柳宗元等。 孤寂冷落的心境——清雅高逸的情调——凄清萧索的意象（参袁本文学史P297及蒋寅的专著《大历诗风》） 皎然《诗式》：“大历中词窃占青山白云、春风芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。” 太白、少陵，大而化矣，能事毕矣。降而钱、刘，神情未远，气骨顿衰。元相、白傅，起而振之，敷演有馀，步骤不足。昌黎而下，门户竞开； ——胡应麟 《诗薮》内编·卷三 诗风成因：士人心态的转变 安史之乱是唐王朝由极盛走向衰落的标志，它像一股突起的凛烈寒风，霎时就把人们刮进了万木雕零的萧瑟秋季，在士人心里投下了浓云密布的巨大阴影。近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。在此之前，生活于和平环境中的士人，存有强烈的由文事或军功立致卿相的功名愿望（理想化色彩）。可战争爆发后，武将有了用武之地，而文士被排挤到社会边缘，再也看不到锦绣前程，战乱毁掉了这代士人青年时期意气风发的生活，带来希望幻灭的黯淡现实。战争带来的死亡与血泪的震撼与冲击，他们又有意无意的加以回避。 追忆往昔，恍如隔世，目睹现实，颇多生不逢时之感，痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老。于是士大夫独善其身的观念使他们在痛苦之余转向了自身，希望在纷乱的现实中寻找一片宁静的绿地，在失望中寻找心理的平衡，提倡一种清净、高雅、淡泊的生活情趣与远离尘世、洁身自好的生活态度。热切的仕进欲望为消极避世的隐逸情怀所取代失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。 他们不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，也缺乏王孟对山水田园中蕴含的生机与活力的体认。 所以，在大历诗人的诗中颇多无奈的叹息和冷落寂寞的情调。盛唐那种昂扬奋发的精神、乐观情绪和慷慨气势，