“现代派”与戴望舒的现代诗选读.ppt

“现代派”与戴望舒的现代诗 岁涵 一、关于“现代派” 1、“现代派”的名称由来： 现代派是30年代一个追求“纯诗”的诗歌流派。 1935年孙作云发表《论“现代派”诗》一文，把30年代登上诗坛的一大批年青都市诗人具有相似倾向的诗歌创作概括为“现代派诗”。 1932年5月，在上海创刊的，由施蛰存、杜衡主编的文艺刊物《现代》杂志。 《现代》杂志构成了30年代现代派文学创作的重要阵地，也集中刊发了一大批具有现代主义倾向的诗作。 卞之琳在北平编辑《水星》（1934），戴望舒主编《现代诗风》（1935），到了1936年，由戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至主编的《新诗》杂志，把这股“现代派”的诗潮推向高峰。 1936到1937年间大量新诗杂志问世，作为“现代派”的诗人一员的路易士（纪弦）在《三十自述》中认为： “1936—1937这一时期为中国新诗自‘五四’以来一个不再的黄金时代。” 代表诗人有：戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、施蛰存、金克木、林庚、曹葆华、徐迟、废名、路易士等。 2、“现代派”诗歌的主要特点： 施哲存在《又关于本刊的诗》中说：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的诗，它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。” 他们诗歌创作内容的基本特点。 第一，现代派的诗歌表现出对时代政治的疏离感和民众生活的冷漠感。 “当时由于方向不明，小处敏感，大处茫然，面对历史事件、时代风云，我总不知要如何表达自己的悲喜反应。这时期写诗，总像是身在幽谷，心在蜂巅。” 第二，现代派诗人更多地注目于自身的内心世界，抒写着自己的人生体验和情感潜流。 如戴望舒的《乐园鸟》、《寻梦者》，卞之琳的《白螺壳》、《入梦》，何其芳的《失眠夜》等。 第三，与现代派诗在思想内容上的相对薄弱而言，他们在诗艺的探寻上却颇有成就。 二、戴望舒的诗歌创作： 戴望舒被称为“现代派”诗人的“诗坛的领袖”。著有诗集《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。 （一）生平简介： 戴望舒（1905—1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代派诗人群的领袖，现代诗人、翻译家、古典文学研究者。 1928年8月，《小说月报》发表其成名作《雨巷》一诗，享誉一时，获“雨巷诗人”之称。 1930年3月2日，参加左联成立大会，成为左联成员。1931——1937年是诗人创作和翻译的高峰期，《望舒草》中的大部分诗作都是这一时期创作的。 1932年赴法国留学，深受法国诗派的影响。 1935年回国创办《现代诗风》《新诗》等杂志。 1938年抗战爆发一年后，诗人举家迁往香港，并在香港主编《星岛日报》的副刊《星座》。 1942年春，被日军逮捕入狱，创作了《我用残损的手掌》《心愿》《等待》《狱中题壁》等爱国诗； 1950年2月28日不幸逝世。 1989年出版的《戴望舒全编》（梁仁编，浙江文艺出版社）是收录最全的作品集。 （二）戴望舒的诗作 戴望舒的诗歌创作从风格上看大体上可以分为三个时期： 1、从学习新月派到写象征诗。 《我底记忆》第一辑《旧锦囊》中的12首诗，有明显的格律诗倾向。 如：《残花的泪》 寂寞的古园中，/明月照幽素，/一枝凄艳的残花/对着蝴蝶泣诉： 我的娇丽已残，/我的芳时已过，/今宵我流着香泪，/明朝会萎谢尘土。 我的旎艳与温馨，/我的生命与青春 /都已为你所有，/都为你消受尽！ 你旧日的蜜意柔情，/如今已抛向何处？/看见我憔悴的颜色，/你啊，你默默无语！ 你会把我孤凉地抛下，/独自蹁跹地飞去，/又飞到别枝春花上/，依依地将她恋住。 明朝晓日来时 /小鸟将为我唱薤露歌；/你啊，你会不会眷顾旧情/ 到此地来凭吊我！ 载《小说月报》第十九卷第八号，一九二八年八月 第二辑《雨巷》是从新月派诗向现代派诗歌的一个过渡。《雨巷》诗戴望舒象征主义诗歌的代表作，也是他的成名作。 《雨巷》最初发表在1928年8月的《小说月报》第十九卷第八号上。 《雨巷》解读： 戴望舒在此把象征主义诗歌的艺术形式与中国古典诗词的艺术传统融合在一起。 《雨巷》中一共有三个意象：“我”（油纸伞）诗中的抒情主人公、 “雨巷”（寂寥、悠长）、“姑娘”（丁香一样结着愁怨的姑娘） 如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。 南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅连在一起了。他有一首《浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。” 唐杜甫有“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”。（杜甫《江头五咏》） 朱自清评价《雨巷》这种重暗示、重象征的手法是“找一点朦胧的气氛，让你可以看得懂，捉住那幽微的精妙的去处”。 此外，富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。 正如当时《小说月报》的主编叶圣陶所说，《雨巷》是“