第十二章唐五代词.pptVIP

《荷叶杯》追叙自己亲身经历的一段恋情。 荷叶杯·记得那年花下 记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 　　惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。 二是风格清丽疏淡，多用白描手法写闺情离愁和游乐生活，《思帝乡》不事雕饰，用直白的口语表达了女子渴求爱情，纵被抛弃也无怨无悔的真挚情怀，风格直率显豁。 白居易诗 井底引银瓶 井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。 　　瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。 忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。 　　笑随戏伴后园中，此时与君未相识。 妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。 　　到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。终知君家不可住，其奈出门无去处。 岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。 　　潜来更不通消息，今日悲羞归不得。为君一日恩，误妾百年身。 寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！ （二）、冯延巳、李煜与南唐词人 以中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳为代表的南唐词，时代稍晚于西蜀词，虽也表现出情致缠绵的特点，却与花间词有所不同，拓宽了词的内容和意境。不仅抒发了故国之思、亡国之痛，而且往往借对春恨秋思、男女情事的咏叹，寄托国事飘摇的深沉痛苦。词风清丽淡雅、擅长白描。 1、 冯延巳，是唐五代作词最多的词人。他所处的风雨飘摇的时代，浮沉不定的政治地位，使得他的词在内容上虽不出伤春伤别、流连光景，但逐渐摆脱了对女子体态服饰的描绘，多托儿女之情，抒家国之慨。抒情深挚幽雅，细腻微婉，较少浓辞丽句的描写。 代表作有《鹊踏枝》、《谒金门》等。其词以男女之情、离别相思为主，然已去掉了许多香艳，往往通过情景表现人物的心境。他虽然仕宦显达，但身在朋党倾轧中，内心忧患苦危，使其词的内涵愈深。名句：“风乍起，吹皱一池春水。”（《谒金门》） 《鹊踏枝》 ：“萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐”，营造冰凉清冷的氛围；“残酒欲醒中夜起，月明如练天如水”，渲染荒凉落寞的心境。前言枕簟凉、珠泪坠，全无睡意；后写残酒欲醒，借酒浇愁，酒将醒，而人依旧是心事重重，展转无寐，意更进一层。“月明如练天如水”，一派纯洁空濛的景象，不禁令人心慌，于是又将以一种单调的声音，打破此种沉寂，将时间拉长，使孤寂更为深重。 下片便写了络纬寒啼、庭树金风，“络纬”即是莎鸡，络纬啼、秋风吹、庭树响，谁人经得起这般消磨？干脆“悄悄重门闭”，把催人相思的声音通通关在门外，着一个“闭”字，字音极坚决生硬，而意境极清冷寥落。可是“闭”上之后又能如何呢？原来是一点声音也没有，只余一片死寂，叫人拿往事来填补空虚，徒增憔悴。此词情景两得、相间相融，是冯词一贯的风格。 王国维《人间词话》称冯词“虽不失五代风格，而堂庑特大，开一代风气”，成为花间词向北宋词转变的枢纽。 2、中主李璟，词仅存4首。较冯延巳更庄重，忧患意识更强。 《摊破浣溪纱》（菡萏香销翠叶残 ）最负盛名。 “菡萏”即“荷花”，称“菡萏”，别有一种庄严珍贵之感。“翠叶”即“荷叶”，而“翠”字又表现了一种情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，缀以“香销”二字，又于“翠叶”之下缀一“残”字，诗人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。 “西风愁起绿波间”，便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风”二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间”，便造成多种不同的联想和效果：一则就人而言，满眼风波，使人想见其一片动荡凄凉的景象；再则就花而言，“绿波”原为其托身之所在，而今则绿波风起，当然便更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。 “还与韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引为青春岁月。这里的“韶光”后紧跟“憔悴”，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有无限深重的悲慨。此词上阕从“菡萏香销”的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光”“不堪看”做结，呼应了开端的“菡萏香销”“西风愁起”的景色。 * 词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新体诗。当时一般称为“曲” 、“曲子” 、“曲子词”，别称“乐府” 、“诗余” 、“长短句”等。 最早流行于民间。盛中唐时为文人所喜，中唐时已出现大量的文人词了。晚唐五代词已很成熟，有两大