老舍中国现代文学课件.pptVIP

第十一讲 老舍的小说 一、生平简介 老舍（1899-1966）是笔名，原名舒庆春。他的生日是1899年2月3日，即旧历腊月二十三，第二天恰逢立春，因取庆贺春天的意思而得名。笔名开始用舍予，即把“舒”姓拆开，后来在第一个字前面加老，“老舍”。 老舍是满族人，出生于北京的一个贫民家庭。 父亲是满清皇城的一名护军。每月三两饷银。老舍出生的第二年，八国联军侵入北京，父亲战死。联军搜城时，老舍被打翻的箱子倒扣着睡得很熟，因而脱险。从此，一家人靠着母亲零售劳力来养活。 这种家庭使得老舍从小郁郁寡欢，性格内向。他十二岁考入中学，后因家庭经济困难中途退学。这一段贫民窟里艰辛的少年生活，使他与社会底层的劳动者感情深厚，为他以后的创作打下了坚实的生活基础。 一九一三年，老舍考入免费的北京师范学校。毕业后曾担任过小学校长、中学教员等职。一九二四年，由人推荐到伦敦的东方学院教中文。一九三零年回国后，先后在一些大学任教授。 抗战开始，他丢弃山东齐鲁大学的教授职务，抛别留在即将沦陷在济南的家人，带着一个小行李包流亡到武汉。 1938年，老舍任中华文艺界抗敌协会总务部的秘书，成为这个组织的日常工作主持人，为抗战做了大量工作。老舍当时要和左中右文化人士、知识界、政界、军界、商界接触，之所以成功，与他的为人是分不开的。 茅盾说：“如果没有老舍先生的努力和耐心，恐怕我们联合全体爱国文化工作者的伟大目标，不会建立得这么快和顺利，也不会在这么多的麻烦和困难中坚持到现在。” 老舍为人正直、厚道、慷慨、好客、坦率、热情，谈吐风趣幽默，善于团结各种人。 他与民间艺人有深厚的情谊，打拳、唱戏、说书……等三教九流都是他的座上宾，他自己就会说多种地方话，而且会唱龚（云甫）派老旦的京戏。在青岛时，他家里十八般兵器，样样俱全。 抗战期间，他写了不少的通俗文艺作品，与他多才多艺是分不开的。 国民党恨老舍，张道藩指责他叫共产党包围了。老舍写信反击张是在搞分裂。 40年代在重庆，报童给老舍送《新华日报》，特务盯梢，老舍反讥：“老兄，你每月拿几块钱？我替你写报告。” 1939年到过延安，毛主席要与他碰杯，他说：主席身后有几万万，是五湖四海的酒量。 一九四六赴美国讲学，一九四九年十二月回北京。这以后，他担任过多种职务，如中国文联主席、北京文联主席。并积极为人民创作，他曾说自己是歌颂共产党的“歌德派”。一九五一年荣获“人民艺术家”的称号。 一九六六年八月，他还对巴金说：“我没有问题，我最近见到了周总理和陈副总理。” 但八月二十三日，北京发生了殴打文艺工作者事件，老舍被游街、批斗、毒打。 老舍被毒打后，说：“我相信人民是理解我的。”当晚拿了本手抄的《毛主席诗词》出了门。 第二天，人们在古城外西北角的太平湖发现了他的尸体。 死后的第十二年（一九七八年六月）北京文艺界为老舍先生举行了追悼仪式，骨灰盒安放在八宝山，里面只放了一支笔、一副眼镜、一包茶叶。 二、短篇小说简介 从一九二四年到一九三七年写《骆驼祥子》之前，老舍写了《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《牛天赐传》、《猫城记》、《小坡的生日》、《离婚》等长篇小说。 总的看来，老舍一开始创作就是走的一条现实主义道路。但在《骆驼祥子》之前，尚属于探索阶段，艺术上不够成熟。主要问题是表现浮浅，失之油滑。 一九三二年以后，老舍陆续写了一些 短篇小说。开始是“随便写笑话”，以后技巧逐渐提高和成熟。这些小说大致上可分为三类： 1、继承幽默讽刺的风格，但克服了“油滑”，在富有喜剧性的事件和人物中表现严肃深刻的主题。 如《上任》：写原土匪尤老二当了济南稽察长，每月薪水一百二，办公费八十。他想立功高升发财。上任第一件事是抓土匪，谁知道碰到六个哥儿们，要去了六十块钱搭车逃走了；第二次办烟土，又碰上六个弟兄要去了三十六。最后碰到土匪头目钱五送了大笔钱来，劝他不干。他只好辞职。 小说通过尤老二与土匪的喜剧性冲突，表现出反动政府衙门的腐朽无能，官就是匪，匪就是官。 2、以朴实的素描为主，风格明快简约，神韵质朴苍凉。 如《断魂枪》（1935年）：写孙老者风闻“神枪沙”的“五虎断魂枪”而上门切磋求教，沙子龙却敷衍应付，坚持不传。 旧武侠的解释往往是持艺者依仗“绝活”生存，因为“艺”是生命的根本与自由的工具。 老舍的回答是：“国术”无用！小说开头就写明沙子龙的镖局已改成客栈。 这说明在“火车与快枪”的时代，古老的国术只是摆设，不再是中国人的生命之本，传统的江湖及其英雄已是昨夜的梦境。 但国术因为与民族的历史与国人的情感命运相联系，便产生了一种“剪不断，理还乱”的文化魅力。沙子龙虽已歇业改行，“身上放了肉”，但还是留恋过去，经常自炼自娱，以身负绝艺却无用武之地而感伤和自豪。这是一种古典的力和美被毁灭的悲剧。 老舍理性的意识到工业文明对