作曲基本理论.doc

作曲基本理论 音乐理论说到底就是作曲理论。但因过于专业化而不易普及。这里仅就重要内 容加以简介以为自学者提供方便。 一．和声学 　　和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。若将旋律比作“骨”则和 声就是“肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重 要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但 和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。中篇小说《你别无选择》(刘索拉著，“新 时期争鸣作品”)中的那个教授自称学了八年还没学好，可见难度之大。但掌握和声 学基本常识得益最大，值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。 ㈠　三和弦 由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构 成和 弦功能的最基本的和弦，用得最多。按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和 弦”和“减三和弦”(只有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦 )、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。此外，每个三和 弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫 作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。现将自 然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下： 　根音　 功能　 种类 符号 1 　主和弦　 大三 T　(或Ⅰ) 2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ 3 三级和弦(属类) 小三 DⅢ 4 下属和弦 大三 S　(或Ⅳ) 5 属和弦 大三 D　(或Ⅴ) 6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ 7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ 除了DⅦ这个减三和弦外，其余六个三和弦都是协和和弦。 ㈡　七和弦，九和弦，变和弦 　　三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不 协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减 七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。 九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个 音，这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握， 故应用较少；简单作品中基本不出现。 ㈢　和声声部 　 　和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在 写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在当中。故 常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“ 内声部”。高音部一般是主旋律声部；两个内声部主要是配置和声，也常被称作“ 填充声部”。和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。低音 部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声 的走向，其作用十分重要。 “四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点(主旋 律确定之后，即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由于不同的乐器分属不 同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部 、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清 澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。 ㈣　和声的进行、连接、“解决” 　 　和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止；各声部也要为此恰当地过渡， 连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定” 再到“稳定”；由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的 图式为：T-S-T，T-D-T　或T-S-D-T。小说《你别无选择》中多次提到的所谓“功能 圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦(如七和 弦)在进行，连接中向协和和弦转换的方式，其基本法则是将各声部的音向各自最靠 近的协和音过渡，如　7→1；4→3，等；而协和音保持不变。 ㈤　关于和声的“力度” 　 　《你别无选择》中的那个叫森森的高材生热衷于模仿贝多芬，但由于贝多芬“ 力度盖世”而使得他成天在钢琴上乱砸以寻求“力度”。他的一句口头禅是“妈的 ，力度！”通常力度是指音响强度，用意文表示，如“p”代表“弱”，“f”代表 “ 强”，“sf”为“特强”等等。但这里的力度则是另一个概念，否则用脚踩钢琴 那 “力度”一定超过贝多芬。小说中的“力度”主要指音响效果的力度，即和声的 力 度。和声的力度大概与和弦中包含的泛音系列的谐振频谱有关。因此也就与声部 的 数量及音程距离有关。一般说来，小三和弦的力度不如大三和弦；单音程的力度 不 及复音程(超过八度的音程)的力度；协和和弦的力度不如不协和和弦(减和弦除 外) 。所以森森才“在九和弦再叠加一个七和弦”。 *如何学习和声学