元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论.doc

元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论 全文显示（语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类1999年：YE） 当前库：语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类1999年 元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论 【原文出处】天津师大学报：社科版 【原刊期号】199805 【原刊页号】74～79 【分 类 号】J2 【分 类 名】中国古代、近代文学研究 【复印期号】199902 【作 者】张正学 【内容提要】元剧套曲由具有固定特性的曲调联缀而成，但由于曲调的音律及元剧的某些联套惯例等因素，各曲调的使用频率极不相同；元剧各宫调套曲的第一曲几乎都是固定不变的，第二曲、有时甚而第三、第四曲绝大多数时候也是固定不变的，因而元剧套曲有“引子”曲调和“准引子”曲调，而人们一般不知元剧套曲有此特点，当是因于“误会”；元剧套曲一般都用尾声，但有时也可以用一般曲调代作尾声，只是能够、尤其是经常能够代作尾声的一般曲调是极其有限的，并且常以满足一定的联缀方式为先决条件。 【关 键 词】套曲/曲调/引子/尾声 【正 文】 元剧套曲所用曲调（通常称“曲牌”），研究者们已经说过千言万语万语千言了，但是将现存所有元剧套曲所用之曲调放在一起，借助电脑的帮助分析研究其运用规律似未曾有过，而这恰恰又是一项很有必要的工作，因为运用这种方法得出的结论应是最为可信的。本文即是运用此种方法研究元剧曲调使用规律的一种尝试，不当之处，尚祈指正。 　　曲调 如所周知，元剧套曲都是由具有固定特性的曲调联缀而成的。从这个意义上说，曲调是构成元剧套曲的一个个的“单元”。那么，元剧套曲究竟有多少个这样的“单元”？对此问题，由于种种原因，各家结论并不完全一致。笔者用电脑对现存元剧的152个剧本的629套套曲（注：《元曲选》与《元曲选外编》两书共收162个元剧剧本，但其中明初贾仲名等人所作的《桃李升仙梦》等10个剧本非“元剧”。又：《西厢记》第二本“楔子”，其曲实为一标准套曲，但一般都不把它当“楔子”看，此姑从之而不算套曲。）进行统计，结果是：除名异实同及明显错误的外，其共用曲调大约258个（注：元剧所用曲调大约268个，但【仙吕·端正好】仅用于“楔子”，双调【拨不断煞尾】用于《西厢记》的两本之间，双调【楚天遥】（《黄鹤楼》第二折）、南曲【马鞍儿】（《望江亭》第三折）、【青歌儿】（《降桑葚》第二折）、【柳摇金】（《庄周梦》第二折）、【驻云飞】（《黄花峪》第一折）、【月儿高】（《东坡梦》第二折）和不明南北曲的【撼动山】（《智勇定齐》第一折）以及不像曲调的“禾词”（《黄鹤楼》第一折）均仅用作穿插在套曲间的“小曲”，故元剧套曲所用曲调仅258个。拙文《关于元剧套曲的三个问题》（《河北师院学报》1997.1）说元剧所用曲调277个，有小误，当以此为准。），其中一般曲调226个（大石11，黄钟13，南吕18，商调12，双调64，仙吕30，越调27，正宫18，中吕27，般涉3（注：这其中，有8个曲调只被它宫所借用，它们是：黄钟【贺圣朝】、南吕【干荷叶】、【金字经】、中吕【齐天乐】、【山坡羊】及般涉调【哨遍】、【耍孩儿】、【煞】。），不知宫调3（注：【鲍老催】、【单雁儿】（【中吕】有【鲍老儿】、【古鲍老】，【仙吕】有【双雁儿】、【雁儿】，不知其间是何关系）和【迓鼓儿】。），“尾声”曲调32个（黄钟1，仙吕3，中吕5，大石2，越调2，商调5，南吕4，正宫3，双调7）。 考察一下元剧套曲各曲调的使用状况，我们发现，它们的使用频率极不相同。上述226个所谓一般曲调，约有50个仅仅使用过一次，但却有15个曲调的使用次数在一百以上。在这些曲调中，使用次数最多因而显得最为活跃、最引人注目的20个依次为：