冯小刚十年经典.doc

冯小刚十年经典 冯小刚十年贺岁电影解析 　　看到题目的第一眼很容易理解为对冯小刚及其作品的解读，题目却规定了十年这个限制，那么我想应该是指从1998年的《甲方乙方》到2008年的《非诚勿扰》这十年冯氏的贺岁喜剧商业大片，简称贺岁片，冯小刚的成功乃至于成为家喻户晓票房奇迹，并且自称是平民导演却能够和正统大腕级的导演平起平坐分庭抗礼，正是从1998年的贺岁大片《甲方乙方》开始。注意大片这个概念，在这之前在市井娌人的口口相传的“大片”这个词中还从来没有过国产片，而现在则被称为贺岁大片。也正是从这开始中国的影片开始了大投入大制作大收益的好莱坞模式并且与进口大片开始抗衡。冯小刚以其诙谐机智的语言、独特的叙事风格、深入人心的故事、加上葛优如神的表演赢得的大众的喜爱，并被冠以“冯氏幽默”的称号，成为每年年底大众的一场丰盛的饕餮盛宴。然而仅仅以这十年期间的的影片及其成就无法完全解析冯小刚及其作品，我仍然希望理解为对冯小刚的解读，请原谅我用“我”这样的视角来叙述，因为作为一个普通大众的“我”来说很喜欢这样的人，这样的作品，也喜欢出这个题目的老师。当然我会尽量避免个人情感的影响，避免天马行空的不受时间限制的评说。下面我将从以下几个方面来简单解析冯氏贺岁片。 　　冯小刚十年贺岁影片成就 　　1997年，冯小刚与紫禁城影业公司合作，推出了在贺岁片史上具有标志意义的《甲方乙方》，这部讲述梦想与现实的贺岁片备受国人喜爱，全国票房3600万元人民币，从此“贺岁”这一概念被大众普遍认同。 　　 在1998和1999年，冯小刚再度推出贺岁片《不见不散》和《没完没了》，这时的贺岁市场虽然已经不是冯氏一家的天下了，但在十多部贺岁片的角逐中，冯氏贺岁片分别以全国票房4000万和3000万获得大陆摄制贺岁片的票房冠军。2001年，《大腕》以3800万元票房再次独占该年度贺岁片冠军宝座。2003年，冯氏贺岁片《手机》在观众中投下了一颗手雷，全国票房突破5000万元，后面两年的《天下无贼》和《夜宴》更是突破了票房亿元大关，2008年的《集结号》则突破了3亿，2009年的《非诚勿扰》更是达到了3.4亿的票房。同时从《天下无贼》开始冯氏贺岁片的转型也获得了市场的认可。冯氏贺岁片十年的票房神话源于成功的商业策划，而他的转型则预示着贺岁片从“迎合市场”到“引导市场”的一种认知上的飞跃。 　　冯小刚贺岁电影的商业性 　　 纵观冯氏贺岁片大多以城市的闲人为主角，讲述小人物的悲喜苦乐，而且是许多甚至脱离了生活常态的边缘人物。小人物的生活是平凡琐碎的，也是现实的，他们被生活的无奈所制约，所包围。如《甲方乙方》讲述了一群无业青年的梦想、现实、希望的故事，《没完没了》讲述了两个移民美国的青年的坎坷爱情故事，《天下无贼》则讲述了两个小贼的自我救赎的故事等等。 　　冯氏电影的精彩对白常常为人们所津津乐道，其语言幽默诙谐，贴近生活，这种调侃式的语言恰恰正好是小人物以一个低的姿态对社会强势话语进行解构的最好方式，也是对自身自我调侃自我安抚己的有效姿势。在《大腕》里李诚儒所扮演的角色的一大段连缀不断的对“富人”|的调侃的台词堪称经典，以至在网络上被模仿成数种版本，而《非诚勿扰》里秦奋的征婚启事的那段独白不但对当下年轻男女的择偶观念做了一把调侃，同时也对自身作为“小人物”这一群体做了善良的解构。 　　小人物是这个社会的芸芸众生，而我们正是这众生中的一员，他们的思想也就是我们的思想，他们的生活也就是我们的生活，从某方面来说每个人都是普通人，无论帝王将相还是平民百姓，只要你还有喜怒唉乐七情六欲，在影片中我们很容易看到我们所熟悉的生活。而冯氏贺岁片正是抓住了这一点，准确的握住了普通受众的思想,心理,情感状态，以普通人的话语角度，表达了普通人的生存智慧，以幽默的语言表达小人物对社会强势话语以及历史进行结构的欲望，加上明星阵容的支撑同时赋予了影片强烈的观赏性和娱乐性，通过因果线性叙事结构、正反打镜头和零度剪辑等能够引起观影认同的手法制造真诚朴实的生活影像，满足大众的娱乐需求。正是对这些元素的成功挖掘和重组使的冯氏电影被受中国电影人和电影观众瞩目，也成就了其在贺岁市场的独占鏊头。 　　冯氏影片文化解读 　　 在某个采访节目中冯小刚曾经说《非诚勿扰》在国外被看做一种文艺片，而在国内几乎所有的人都是作为喜剧娱乐来看的，这个简单的事实证明了冯氏电影在商业与艺术上完美结合。 　　 进入新的时期，电影这一原本是文艺载体的文化元素，很大程度上受到了市场的制约，然而完全迎合市场则使得文化不得承载，影片没有生命力。一个很好的例子是王加卫的《东成西就》和《东邪西毒》，因为《东邪西毒》的延期，王加卫不得不在贺岁档期赶制了一部《东成西就》，该片在当年票房大赢，但是一年之后精心制作的《东邪西毒》却惨败，多年之后《东成西就》无论怎样被评