论姜文电影影像风格论文开题汇报.docx

湖南涉外经济学院本科毕业论文（设计）开题报告题目浅论姜文电影的影像风格作者罗姗艳学院文法学院专业汉语言文学学号104305411121470指导教师黄菲蒂二〇一四年三月一日湖南涉外经济学院本科毕业论文开题报告书论文（设计）题目浅论姜文电影的影像风格作者姓名罗姗艳所属学院专业年级文法学院汉语言文学专业 10年级指导教师姓名、职称黄菲蒂讲师预计字数12000开题日期2014.3.1一、选题背景与研究意义选题背景：随着电影影像表现方式朝着多元化的方向发展的同时,用图像及影像来传递信息、解释世界的方式越来越受到人们的关注，也在不断改变着人们的视野，在这样的背景之下，对影像风格的研究成为理解电影这一艺术的关键所在。姜文作为一名电影导演，在影像风格方面，姜文电影显示出独特创作视角和艺术个性，非常规叙事营造出陌生化的艺术效果，黑色幽默、反讽、魔幻现实主义等艺术手段的运用使得姜文电影彰显出另类独特的气质。电影作为现代化的产物出现，深受广大人们的喜爱，同时也引起了众多学者、影评家和观众不同程度的关注。然而大多对电影的研究都侧重于电影的叙事风格、主题、人物形象等方面。对于电影影像风格的研究比较少，这与电影产业的迅猛发展程度不相符。正因为此，笔者就针对姜文所导演的四部电影《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》的影像风格进行浅论，试图具体分析电影影像叙事的“魔幻性”、影像表达的“陌生化”以及独特主题的影像化呈现，通过历史回溯的方式，从影像中解析电影本质，客观分析影像风格，力求丰富我们对姜文电影的影像风格的认识。（二）研究意义1.理论意义姜文作为一位后现代主义的电影导演，其导演的电影以其独特的影像风格焦距人们的眼球，他的四部电影每一部电影的上映都能观众给耳目一新的感觉，然而通过查阅相关的资料，对姜文影像风格研究的文章却很少。笔者以姜文的四部影片为研究对象，从内核和形式两方面总结姜文电影的“独特影像风格”，试图找出影像中折射的现实意义，通过比较具体的分析，以此对电影艺术的研究有一个重要的补充作用。2.实际意义随着产业化市场化商业化的发展，电影的发展也进入了一个新的阶段。作为观众的我们在享受姜文呈现给我们的视觉盛宴时更应该思考它的深层意蕴，体味导演用不同影像传达给我们的信息。本选题通过分析姜文电影中的影像风格，联系实际养成通过观看电影影像进行深层思考，从而总结姜文电影的影像风格赋予我们的实际，指导我们更好的去理解电影艺术。二、国内外研究动态（一）国外研究动态关于姜文的国外研究，限于观众的观看视野，其作品研究主要集中在国内，国外相关研究比较少，而国外关于电影影像风格的研究主要偏重于影像形式风格、影像语言等的研究，比如 ：电影语言的研究，艺术与视知觉，电影影像设计，电影艺术——形式与风格，电影的形式与文化等等（二）国内研究动态就目前通过查看相关资料总结分析,前面不少学者对姜文电影的研究有一个普遍特点就是:很多都是单独对四部影片的某一部进行分析研究,相比较来说,受关注最多的是第一部处女作《阳光灿烂的日子》,当然,研究解读最多的也是这一部，比如说2007年北京电影学院教授苏牧的《阳光灿烂的日子》，王东成的《用真实的记忆伪造历史——评电影阳光灿烂的日子》，周洋的《躁动青春的光影记忆——〈阳光灿烂的日子〉中的青春随感》，赵艳丽的《解读视觉语言的建构美——评析影片〈阳光灿烂的日子〉》等；姜文的第二部电影《鬼子来了》由于被禁映,所以研究解析该片的论文不是很多，主要集中在期刊及评论上，如胡谱忠的《潜伏的异端:鬼子来了的意义调度》，韩琛的《民族寓言的前世今生鬼子来了与抗战电影的历史演变》，汪方华的《鬼子来了—黑白滤色镜中的草根情结》等；第三部影片《太阳照常升起》自上映之初不少观众反映看不懂,业界和学界大都是写些评论性文章,且都是发表的期刊，比如张嘉铭、杨静的《电影太阳照常升起中的视听语言分析》，肖晓的《寻找丢失的浪漫—解读太阳照常升起》，于里光的《从天鹅绒到太阳照常升起》等；第四部电影《让子弹飞》深受观众一致好评，所以写的文章也比较多，比如邱倩雯的《中国式西部片的黑色幽默——浅析姜文电影〈让子弹飞〉》，贾森的《让子弹飞：开放式类型电影创作》，黄今的《癫狂与规制——从让子弹飞看作者导演的类型化创作》等。除了针对姜文的作品研究之外，学术界也把姜文纳入研究范围，中国期刊网上收录研究姜文电影的论文将近200篇,硕士博士论文共4篇,分別为首都师范大学的陈英秋的《姜文电影的接受研究》、华东师范大学的董丹妮《作者视阈下的姜文电影研究》、华东师范大学围的贾美兰《论姜文电影的叙事形式与风格》、西南交通大学柯小君的《姜文电影研究:从动物凶猛到阳光灿烂的日子的影像重构》。（三）文献评价通过查阅相关的文献资料，正式写姜文电影影像风格的论文是较少的，在期刊方面虽然有较多的