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中国纪录片——烽火时代（1932-1949） 文字资料整理： 1， 纪录片中的中国抗日战争20世纪30年代，几乎所有发达国家都对纪录电影给予高度重视。1933年，罗斯福上任不久，美国电影—摄影联盟的“形象化文献”和帕尔·劳伦斯阐释“新政”的纪录片得到了总统的支持；1934年，希特勒亲自授意女导演莱妮·里芬斯塔尔拍摄宣传纳粹主张的纪录片；1936年，法国共产党为了在竞选中争取选票，聘请让·雷诺阿拍摄一部融合资料镜头和表演场面的影片；1937年8月2日，七七事变爆发后不到1个月，日本政府即决定在伪满洲国首府长春建立株式会社满洲映画协会……1939年，随着二战爆发，几乎所有参战国都把纪录电影用作战争武器。 　　种种事实表明，纪录电影在30年代登上政治舞台已经成为国际现象。对于1931年至1945年的中国来说，最大的政治莫过于抗击日本帝国主义侵略，争取中华民族独立，中国纪录电影的首要任务就是配合一切抗日力量完成这个使命。正是在这样的背景下，中国出现了大量以反映中国人民抗日战争为内容的抗战纪录电影。1931年的九一八事变是抗战纪录电影的起点，1937年的七七事变使抗战纪录电影进入繁荣阶段。日伪电影机构拍摄的侵华电影，从另外的角度反映了中国人民的抗日战争。依照制作主体划分，反映中国人民抗日战争的纪录电影分为如下六类。 　　1、民营影片公司 　　从1931年到1937年，拍摄抗战纪录电影的主体是民营影片公司。成立于20年代的百余家影片公司，经过激烈的竞争和淘汰，到30年代初形成了以明星影片公司、联华影片公司、天一影片公司为主的格局，30家左右的中小公司也以各自的特色在电影业中占据一定的地位。起初成立的影片公司大多集中在上海，后来其他地方也出现了影片公司，如在太原成立的西北影业公司。除了影片公司，一些社会团体和个人也拍摄了抗战纪录电影。这个时期的抗战纪录电影分为两个阶段，第一阶段主要反映凇沪战场的抗日活动，第二阶段主要反映北方战场的抗日活动。 　　继1931年在东北发动九一八事变之后，日本帝国主义又于1932年在上海制造一二八事变。由于一二八的炮火摧毁了上海大部分影片公司的制片基地，拍摄抗日新闻纪录片成为许多公司的首要甚至唯一选择。当时，几乎所有公司都派摄制组到战场上拍摄了抗日新闻纪录片。如：明星的《抗日血战》、《十九路军血战抗日》、《上海之战》，联华的《十九路军抗日战史》、《暴日祸沪记》、《凇沪抗日将士追悼会》，天一的《上海浩劫记》。以上为大公司的出品，中小公司的新闻纪录片有：《十九路军光荣史》（惠民影片公司）、《上海抗敌血战史》（亚细亚影片公司）、《淞沪血》（暨南影片公司）、《上海抗日血战史》（慧冲影片公司）、《中国铁血军战史》（锡藩影片公司）。 　　反映淞沪战争的新闻纪录片很快就在内地和南洋上映，受到广大观众的欢迎和舆论的赞扬。比如，《上海之战》在上海郊区巴黎舞场和福安影院上映时创下了连映12天的记录，《淞沪随军日记》和《上海抗日血战史》在广州上映时大为轰动。南洋爱国侨胞更是以空前的热情欢迎这些影片，曾经派遣专人到上海购买拷贝，还为影片配制了粤语说明。此外，有些抗日新闻纪录片还被运到美国发行放映。 　　1932年5月5日，国民党当局与日本政府缔结《淞沪停战协定》。然而，拍摄抗日新闻纪录片的活动并未停止，而且主要是由中小公司拍摄的。淞沪战争结束后，自1932年6月起上海陆续成立20多家中小影片公司，连同原来没有倒闭的中小影片公司共有30多家。许多中小公司继续拍摄抗日新闻纪录片，一方面是出于抗日爱国热情，另一方面是由于抗日新闻纪录片受到国内外观众欢迎。凇沪战争虽然结束了，但是日本帝国主义侵略中国的野心和行动没有结束，北方战场的抗日活动仍在进行。北方抗日战场主要包括：东北战场、热河战场和绥远战场。 反映东北战场的纪录片有：九星影片公司的《东北义勇军抗日战史》（1932）、暨南影片公司的《东北义勇军抗日血战史》（1932）以及辽吉黑后援会的《东北义勇军抗日记》（1933），其中《东北义勇军抗日战史》比较系统地介绍了东北义勇军的斗争。反映热河战场的纪录片有：暨南影片公司的《热河血战史》（1934），慧冲影片公司的《热河血泪史》（1934），张汉忱的《榆关大血战》（1934）和《长城血战史》（1934）。反映绥远战场的纪录片有：西北影业公司的《绥蒙前线》（1937），新华影业公司的《绥远前线新闻》（1937），前者是西北影业公司成立之后拍摄的第一部影片，记录了我国军队在绥蒙前线的抗日活动；后者反映了傅作义的军队在绥远前线的抗战活动。2、官营影片公司 　　1937年全面抗战爆发后，国民党方面拍摄抗日新闻纪录片的主要机构是两个官营电影机构：中央电影摄影场（简称“中电”）和中国电影制片厂（简称“中制”），以及一家半官营性质的