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其实书法就那么点事儿 摘要: 到底写字用什么样的毛笔，很多人一直都在迷茫，包括今天还有人在问我应该用什么毛笔写字好?这个问题我们不妨先这么问：看你想写什么书体?写多大的字了? 1、关于毛笔 2、关于纸张　3、关于字帖 　　4、从什么书体入手? 5、“作真如草、作草如真”什么意思?　　6、描红必须要做吗? 　　7、怎么理解透过刀锋看笔锋? 　　8、临摹的一些问题 　　9、关于墨 　　10、嘛叫创作? 　　11、真的需要转笔(捻管)吗? 　　12、关于左右倾斜的问题 　　13、古人也大量练字吗? 　　14、风格很重要吗?写在前面 　　我其实是一个不务正业的人，上学学的是陶瓷工艺学，研究怎么做陶瓷;后来不小心因为会写点小文章做了秘书和办公室主任;再后来又当了副总做管理;后来脑袋一热又搞起了网站，把看似不错的官儿给辞了。这些年老同事见到我都很惊讶你还会搞电脑?而平日里，很多书法家和爱好者又经常向我“讨教”这个那个的，貌似我还成了书法专家似的，这些足以证明我这人从来没有自己的主业，用人事部门的话讲没有专业特长。　　说真的，平日里的确有很多书法家跟我问这问那的，于是我想----书法其实就那么点事儿，没啥可神秘的。之所以大家喜欢问我，可能因为我乐意说真话吧。 我呢，其实是一个喜欢把事情简单化的人。对于书法，我也觉的这不过就是“用毛笔写中国字儿”而已，真的没啥。但很多人喜欢书法、研究书法、刻苦练习书法，却往往因为很多环节没有弄明白，很迷茫也很苦恼。那么，我就想写这个连载，跟大家说说我所知道的、我所认为的书法那些事儿都是啥。 还是那句话，如果你认为我忽悠，那就少看，对智商会有一定的影响。如果，你认为我说的有道理，不妨先思考一下再实验，就是说，先做个皮试。 　　这个系列，没有先后的必然联系，我是想到哪里就写到哪里，有时间就写，没时间大家就等着 　　还要说明一下，我就是一个搞忽悠学的，大家千万别当学术著作看，万一我把你领入歧途，可不负责往外带你，后果自负，我也没有解药，华佗有，咱又不知道他埋在哪里了 一、关于毛笔 　　到底写字用什么样的毛笔，很多人一直都在迷茫，包括今天还有人在问我应该用什么毛笔写字好? 　　这个问题我们不妨先这么问：看你想写什么书体?写多大的字了? 　　比如，现在写二王一路的小行书，一般情况下大家都使用兼毫笔。所谓的兼毫，其实就是羊毫+狼毫(软毫+硬毫)，有的是软毫+尼龙丝(这种毛笔现在比较常见，成本低。)这种毛笔弹性适中，好掌握好控制。 　　写小行草书，有的人喜欢用“硬毫”，所谓的硬毫最常见的就是狼毫笔，弹性好，硬度大，使用起来有点跟钢笔的感觉是的，比较顺手，笔好，不容易散。可我个人以为，弹性太好、硬度比较高的毛笔，会导致如下问题： 　　一个是转折的时候，容易出现“圭角”，或者出现折笔造成的死角(这个是字的内部空间问题，也叫内白)。转折，是两个概念，圆的弯叫做----转，硬的弯叫做----折。死角太多的字，显得生硬，而不是有劲儿。字太硬了伤韵，这个大家记住就行了，要展开说的话，估计得写一套丛书。 　　一个是线条容易单薄。硬毫笔因为弹性大，所以书写的时候不太容易压下笔去铺开笔毫，所以线条很容易单薄。再者就是，线条因为好控制了，书写会容易理性，没有意外效果，于是线条很容易被书写者习惯成为一样粗，就类似放大了的钢笔字一样。 　　当然，每个人对工具的偏爱和控制程度不一样，所以我上述的说法不是绝对的。在高手手里，就是牙刷，人家也可以写出好字来。 　　当代比较有名的书法家，其实他们都会根据自己的手感选择不同的毛笔，因此也容易表现出来自己的什么个性，这是工具和技术的结合。 　　比如，陈忠康喜欢用羊毫写小字，我试验过，难度挺大的，不好控制，可人家水平高，技术好，就玩难度大的，所以他的羊毫笔写出来线条比较温润厚实。 　　张旭光喜欢用长锋羊毫写大字草书，羊毫不好控制，所以时有意外效果产生，羊毫长锋毛笔蘸墨多，线条饱满、当出现干笔的时候，线条因为用笔的配合，会显得很复杂也很有意外效果，比如笔锋倒下“擦”出来的“绞转”意味。 　　广东有个书法家欧广勇，善用茅龙笔(貌似始终草做的毛笔，前几天在广州见李远东拿着一支新的，没好意思要过来研究一下，颇遗憾!)写隶书，因此他的隶书写得比较苍老、破败的笔意，如枯藤一般。 　　八届国展获奖作者考试那次(2003年好像)，曾见过方建光用人毫(大家别想歪了，就是小孩的头发做的毛笔)，当时他也写小行书。 　　孙晓云老师用的啥毛笔一直没见过，有机会窥视一下。 　　其实，毛笔就是每个人的习惯，选择对路了，比较适应。在没有成为大名家之前，大家别跟毛比较劲儿，那样会事倍功半的。 　　据坊间传说，王羲之用中山兔毫，兔毫就是某个季节兔子脊背上的毛毛，这个我曾经在《技术视野下的王羲之书法》(连载)中论述过。所谓兔毫，我觉得就跟现在大家用