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陈虻:电视新闻创作的四次选择:选题、角度、时机、素材
??????《陈虻,我们听你讲》系列博文之九
?
????? 今日清明。继续发文向故人致意。
????? 2003年《东方时空》第二次改版。总结会选在郊区某处召开。
????? 一百多人的大部队已经出发了。剩下几个作当天节目的人,还有审片的陈虻。工作结束后,他们搭陈虻的车,一起往会场赶。
????陈虻开车,一路谈笑风生。编导门曦,坐在副驾位置上。
??? ?后来他在一篇纪念文章中回忆:
?? ?谈了好多做节目的事,陈主任说话是语录体的,甚至他自己也经常引用,在谈话中不停提到“陈虻语录”第8条、陈虻语录第13条。
??? 我当时特傻特天真,问:“真有这么一本陈虻语录吗? 油印的也行啊,多有用呀。”
陈虻呵呵一笑:“我等着以后出呢。”
“那我现在就把您讲的话记下来吧。”
陈虻认真地说:“要真写这么一本书,我就得找一个完全不会做片子的人,让他一上来就作片子,生拍,我在旁边瞧着,遇见什么问题,解决什么问题,那样我就把语录全都想起来了”。
???? 在整理陈虻资料时,我们也发现了这个特点。“陈虻语录”,尤其是关于纪实影像,相当一部分带有很强的实战、操作性质,而且一招一式,覆盖电视新闻生产的全过程。
?? 现在已经很难想象,有人能够对电视新闻实践操作,下如此深的功夫研究,而且把每一个生产环节,都想得如此明白透彻,并总结出一条条、一套套,完整地提出了电视新闻制作的质量标准和技术系统。
??? 陈虻在《生活空间》当制片人的时候,曾经归纳出三段式创作方法:
???? 在开拍之前,决定关注的方面;在剪接的过程中发现主题;在观众收看时产生结论。
??? 就任新闻评论部副主任以后,他又系统地提出了电视新闻创作的四次选择:
??????????? 选题的选择、角度的选择,时机的选择、素材的选择。
??????? 本篇博文的关键词:角度、叙述、长度、景别、拍摄时机。
?
??? 陈虻:角度的变化,不仅改变了信息,还改变了信息的价值。
?
??? 陈虻经常以一幅新闻图片为例子,阐述角度选择的重要性:
??? 我们大家都知道,有一幅照片获得了普利策奖,拍的是1986年1月美国挑战者号航天飞机升空爆炸。可以想象,当这个新闻事件发生的时候,全世界至少有几百台照相机在现场拍摄。但是只有一位摄影师的照片获奖,因为他拍的不是爆炸的瞬间,他转过身来,拍的是人们惊恐的表情。
??? 转身,就是一种选择。在同样一个新闻现场,由于所做出的选择不一样,有人拍摄的就叫流水帐,有人拍摄的就是新闻获奖作品。差别在哪里?前者拍下了事件的过程,而后者抓住了在这样一个过程中人们的感受。这种角度的变化,不仅改变了信息,还改变了信息的价值。
??? 所以创作过程本身就是一种选择的过程,选择的艺术。其实在任何一个现场,你都有很多种选择的可能性。你是否真的意识到还有其他的可能性,是否真的意识到哪一种可能性最有价值,这是影像创作中最重要的事情。
??? 判断一个运动镜头的好坏,首要的不是看它运动得是否流畅,而是看它为什么要运动。一个摇镜头,重要的不是摇得匀不匀,而是摇的动机是否深刻、准确。
?
??? 陈虻:叙述三要素:信息的密度、落点、位置
?
???? 说了和说清楚了,是两回事儿;说清楚了和说精彩了,又是两回事儿。没说清楚的原因是什么?有这么几个关键:第一是信息的密度,第二是信息的落点,第三是信息的位置。
??? 密度:你要知道信息的密度,就必须知道信息的段落。我要告诉大家一个规律,由于电视是线性传播,一个段落只能传递一个信息。一个段落如果传递了两个以上的信息,观众就不知道你在说什么。这就是密度。
??? 在电视手段里,什么是段落?停顿!停顿可能是音乐,可能是解说词对上段的综述,可能是空镜头,可能是人的一种表情。一旦有了这个停顿,观众就会回味,加深对前面的理解。所以,你要有一种判断,观众是否消化了前面的内容,是否需要帮他归纳一下、梳理一下,然后再往前走。这个判断,就叫控制力。
??? 落点:观众在看电视的时候,他不是在背你的解说词,而是在领会,他只能通过一个信息和另一个信息的相加,相加到最后,领会一个意思。你说了八句话,我领会了一个意思,这就叫信息的落点。你要把信息组成这样一个落点,让观众理解到了一个意思,还不能误读。
??? 位置:什么信息在什么位置去描述,非常重要。什么背景先给,什么背景后给,这就是
说了和说清楚了是两回事。你的片子可能该说的都说了,但是我审片的时候,还得问你,这怎么回事,那怎么回事。这就是你对信息的处理有问题。
?
??? 陈虻:我只改变了一个镜头的长度, 就改变了你对信息的解读。
?
??? 镜头和镜头的组接都会改变镜头的语言。我有一句话叫做“长度里面有信息,景别里面也有信息。”我们剪片子,实际在剪长度
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