江苏南通地方戏.docVIP

江苏南通地方戏 　　内容提要　现行通剧，属江苏省戏曲剧种，流传于江苏南通地区。以说唱表演形式达到驱邪逐疫、祈求通神的美好愿望。其唱腔以古老的童子唱腔为基础，并借用一些戏曲的表演程式加以完善。 　　现今的通剧演唱最重要，最吸引人的部分就是它的唱腔了。感人之处悲悲切切，如歌如泣；喜人的地方亦可以逗得台下观众前仰后合；唱到可恨的地方也随之唉声叹气，恨得咬牙切齿。观众的情绪很容易随着台上演员的表演而产生波动，与他们产生共鸣。 　　一、依剧配腔 　　现行通剧演出的剧目大多是传统剧目，偶有一些是民间文艺工作者根据诗词、传说故事改编的剧目，他们只写剧本不谱曲，演员根据曲本演唱。现在上演的剧目仅以锣鼓等打击乐器作节奏、气氛上的烘托。 　　就现行通剧团演出的剧目来看，呈现了一种“依剧填腔”的特点。演员根据剧本的情节内容、文体格式等，运用不同的腔体来进行演唱。表演者从拿到剧本到上台演出所要经历的几个步骤是： 　　(一)仔细研读剧本。 　　首先他们必须把剧本通读一遍，了解剧本的剧情内容，确定整部剧的色彩基调，是正剧还是闹剧，是悲剧还是喜剧。大致确定在每个情节片段中可能用到的唱腔类别。 　　(二)选定剧中角色行当。 　　现行通剧角色行当的划分，借鉴了京剧的一套程式，只作简单划分，在角色上大致分为了生、旦、净、丑4大行当： 　　1　生，又分为小生、正角老生、反角老生。 　　(1)小生：扮演较为年轻的男性角色。扮相一般都比较清秀、英俊。注重唱功，要求嗓音清亮、甜蜜，音色纯正。对气息等唱功方面的要求也较高，要求几十句唱词最好能够一气呵成。如著名剧目《李兆庭写退婚》中李兆庭一角，《王清明合同记》中的王清明，《珍珠塔》中的方卿，以及《陈子春》中的陈子春等。 　　(2)老生：主要扮演中年以上的男性角色，因年龄、唱腔等区别，挂各种不同的髯口：如《琵琶记》的张广才；《李兆庭写退婚》里的冯顺卿等。 　　2　旦，分花旦、二旦、彩旦、老旦、恶旦。 　　(1)花旦：既可扮演性格开朗、天真烂漫的妙龄女子，又可扮演放荡、泼辣的中青年女子。对唱功要求极高，以唱为主，并多演悲剧。如《秦雪梅吊孝》中的秦雪梅；《琵琶记》里的赵五娘等。 　　(2)二旦：要求嗓音条件较好、可塑性较强，这样既能演《李兆庭写退婚》中端庄美丽的公主，又能演《秦香莲》中狂妄骄横的皇姑等。 　　(3)彩旦：扮演诙谐幽默或心肠狠毒的女子。此角对演技有一定的要求。如《乌金记》中的嫂嫂一角。 　　(4)老旦：多扮演善良的老年妇女。如《琵琶记》里的蔡母等。 　　(5)恶旦：顾名思义，扮演年老的反面角色。如《珍珠塔》中的姑母等。 　　3　净：在现行通剧传统戏的表演中，多是包公戏。如《秦香莲》、《乌盆记》、《铡包勉》中的包公。要求嗓子高亢，音色洪亮。 　　4　丑：此角是一部戏中画龙点睛之处。虽然扮演的都是一些不起眼的小人物，但往往丑角演得生动活泼，能给整部剧添光增色不少。丑角不需要太多的演唱功底，它多以说白为主，且为方言地道的南通土语、顺口溜以及大量的即兴台词，乡土气息浓重。因此，这一角色的表演更能拉近与观众的距离。风趣幽默的话语，常常会引来台下一片哄然大笑声。如《李兆庭写退婚》里的贪官杨不清、《分裙记》里的女侍人陶梅等。 　　由于现行通剧中男女比例失衡、人员过少等种种原因，一人饰多角、男女窜演(多数女扮男)的情况时有发生。这就更加考验演员平时演唱功力了，需要变化唱腔、服饰、化妆等。 　　(三)分派到个人，研究唱腔。 　　角色根据剧本所需，大多能很快定下来。接下来最重要的事就是唱腔的选择了。这就要看每个演员自己的判断选择。主要从唱词、词义方面来定夺。我们可以参考前面提到的曲调及唱腔的划分。 　　(四)快速记忆大量唱词。 　　难度较大，这不仅仅是个人记忆的问题，更大程度上是考验各人对所学唱腔的运用问题。 　　(五)对接唱段，通顺唱腔。 　　这一阶段就是最后的串联阶段了。把每个人的唱段按照剧本联接起来，演员们通过相互交流，再次商讨，彼此帮听他人唱腔，提出修改意见。 　　(六)二度创作(上台表演)。 　　现行通剧的表演特色即为自由。台上的演出与排演稍有出入实属正常现象。 　　二、模式固定、旋律多变 　　当今通剧演出样式的旋律用的是五声音阶，只在do，re，mi，sol，la五个音中变换形成旋律。由于演员并无曲谱，只有剧本，因此，音调音高的掌握全在演唱者个人。每个人唱同一个唱腔，旋律会稍有不同，更有甚者每个人在他们演出的不同场次时，因当天的嗓音状态、音乐感觉等因素影响也会导致旋律差异。 　　如此看来，似乎感觉这种音乐调不成调、腔不成腔，演唱者个个变成了“作曲家”，整个成了一“乱唱、随意”的音乐形式。其实不然，我们可以说它是一个唱腔“自由”的剧种，而不等同于“乱唱”；也可以