电影文本的写作第四讲.pptVIP

第四讲 电影文本的写作 一、电影剧本 电影文本通常称为电影文学剧本，即通常所谓的“剧本”。 1、电影剧本的概念： 是创作一部电影的基础，它以文字符号作为表达工具 ，为电影的拍摄提供蓝本。 2、电影剧本的三种形式 1）电影文学剧本 电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。 电影文学剧本是电影的基础，是一部影片成功的保障。 A、什么是编剧？ “一剧之本”的创作者：指戏剧、影视剧文字本的作者。 B、编剧的素质要求： 要有艺术家的天性 要有艺术家的后天素质 要掌握影视剧创作的艺术规律和技巧。 2）分镜头剧本 又称为导演台本或导演剧本。 分镜头剧本指导演根据电影文学剧本所制定的具体细致的拍摄计划。 内容包括： 一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等）去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。 3）拍摄完成台本 又称作镜头记录本。 完成台本是指把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头呎数的剧本。 由场记完成。 2、三种剧本形式示例： 剧本《骆驼祥子》（见word文档） 3、电影剧本的文字形式： 1）可读性较强的剧本 《夏伯阳》中的一段： 小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声…… 在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。 2）可读性不强的剧本 《裸岛》剧本第2场： 黎明海还在沉睡。人也在沉睡。晨雾中传来橹声。一只小舢板靠近岸边。船上有一对贫苦农民夫妇，那是千太和阿丰。 千太是个三十五、六岁动作笨拙的矮胖汉子。阿丰是个二十六、七岁，脸色微黑肩膀很窄的妇女。船上放着四只木桶。两人各自用扁担挑起木桶，走上岸边。 二、电影剧本的构成方式 1、镜头 1）定义：剧本中最基本也是最小的表意单位。 连接镜头：在一组镜头中，后个镜头包含前个镜头中的部分内容。 2）要求：简洁概括每个镜头的内容，包括空镜头。 3）估价一个镜头的主要因素： A、影像的大小（全景或特写） B、景深（整个场面的相对清晰度） C、线性歪曲（把我们所看到的现实加以歪曲） D、镜头对运动的影响 这四种基本特性决定着画格将来的美学价值。 练习 ：判断下列镜头语言的表述是否恰当，并修改。 1、一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起。 （特写） 2、“一人走来，四十多岁年纪，一看便知是个善良和气、讨人喜欢的人。” 3、夜，甜蜜而温柔的夜。 4、他找遍了大街小巷，可就是寻不见小佳佳。 “一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起。” 一个人走来，四十多岁年纪，胖乎乎的脸上带着一种颇有感染力的心满意足的微笑，他不断对身边走过的人点头打招呼，那些熟人们---不论年长年轻--都亲切地拍拍他的肩，拉拉他的手，甚至刮刮他的后脑勺。 街道旁的垂柳隐退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约的圆舞曲声…… “人群熙攘的公园里，他焦急地寻找、呼唤着小佳佳。街头，他焦急地向警察询问。他在百货商店里的人群中挤来挤去地寻找着……他精疲力竭地坐在街头一家商店的台阶上。” 2、场景 定义：一系列内部紧密相关的镜头组接在一起构成场景。 场景的三要素：人物、事件、环境（时间/地点） 注意：从一个场景转换到另一个场景。转场问题。叙事的连贯性 场景示例一，《牧马人》： 69.许灵均家小土屋外 日 外景 郭（口扁）子出门吁了口气，转身看见窗口爬了几个小孩子，忙过去轰他们。对这些孩子说。 郭口扁子 看什么？没见过你妈和你爸结婚，去！去！去！回去问你爹娘去。 孩子们哄笑着散去了。 郭口扁子赶走孩子们，朝小屋看了看，感到完成了一件大事似地笑了起来。 示例二，《风雪黄昏》第18场： 课本p61 示例三，《金色池塘》第1、2场 作业： 以规定的情景为内容，写两三场戏。 你第一次带女（或）男朋友回家，你母亲不同意你们的交往。 要求： 1、符合场景的格式要求。 2、文字表达简洁明确具体，如实描述面画或镜头内容。 3、场与场之间富有逻辑性 4、注意人物、动作造型，神态，表情等描述。 5、400字以内。 3、段落 一系列内部有更紧密关联的场景组织在一起，与别的场景形成内容上相对独立的部分，就构成一个段落。 段落与段落之间具有逻辑性。 段落与叙事节奏。 段落与情节。 段落与结构。 作业： 对照剧本观看电影《金色池塘》，划分电影的段落，并概括每个段落的内容，注意段落之间