中外工艺美术史.pptVIP

中外工艺美术 中外工艺美术史是高等学校设计专业的必修理论课，通过这门课的学习，使学生对中外的工艺美术的历史发展概况有一个清晰的认识，以利于学生吸取各时期的艺术风格，提高学生的审美修养和文化素质。 《世界工艺史》 （英） 史密斯 著 朱淳 译 浙江美术学院出版社 《艺术发展史》 （英） 贡布里希 著 范景中 译 天津人民美术出版社 第一章 原始社会的工艺美术第一节 中国原始社会的工艺美术第二节 外国原始社会的工艺美术 第一节 中国原始社会的工艺美术 中国原始社会最有代表性的是陶器，陶器上集中表现了中华民族祖先的力量与智慧。从陶器造型上来看，人们已经能使自己创造的器皿适应实际需要，虽然说，变化各异的造型是经过几千年的摸索才逐步完成，但陶器以及石器造型作为工艺美术造型之始，还是为以后数千年的青铜器、漆器、金属器奠定了良好的基础。 第二节 外国原始社会的工艺美术一、有了人即有了工艺美术 工艺美术是伴随着人的诞生而产生的，它早于其他任何造型艺术。人类为了生存，在不断地与自然抗争的过程中，发现、掌握并创造了相应的器具，这些人造物即为人类工艺文化的最初形式和内容。 二、实用功能先于审美功能 原始工艺美术作品始终将实用功能作为先决条件，而审美功能则处于次要地位，这一特征符合了当时人类的生存条件和生活动机。只有在物质上满足才可能有精神上的进一步追求。 三、材质决定技术和工艺形式 工艺美术是伴随着材质和人类的技艺而存在的，新的工艺形式和新的技术的产生，最终取决于新的材质的出现。 第二章 中国古代的工艺美术第一节 奴隶社会的工艺美术第二节 战国秦汉的工艺美术第三节 魏晋南北朝时期的工艺美术第四节 隋唐五代的工艺美术第五节 宋辽金元的工艺美术第六节 明清的工艺美术 第一节 奴隶社会的工艺美术 奴隶社会最典型的朝代是商与西周，奴隶社会最灿烂的文化是青铜文化。可以说，商末周初是青铜文化的巅峰。商周统治者嗜酒成风，使得青铜器形适应于饮酒所用。周天子为维持秩序，巩固政权而制定的一整套完备的“礼乐”制度，更使得青铜器中礼乐器物名目繁多。 第二节 战国秦汉的工艺美术 继原始社会彩陶，奴隶社会青铜之后，封建社会前期战国的漆器工艺在特定的时代中显示出独特的魅力。因为漆器耐腐、轻巧、洁净、美观、耐热等特点优于陶器与铜器，所以尽管几经波折，但随着经济水平与工艺水平的提高，终于在战国时期绽放出迷人的花蕾。当时，漆器产量最多的要数楚国。除了楚地漆器独占熬头之外，从秦景公大墓出土的漆器残片来看，其工艺水平与艺术性也不逊于楚国。 第三节 魏晋南北朝时期的工艺美术 魏晋南北朝时期，战乱频仍，土地荒芜，人民流离失所，生活动荡不安。这时西汉末年来自印度传入中国的佛教，恰恰以“轮回转生，因果报应”的教义赢得了人心。大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟等都是这一特定时期的产物。 第四节 隋唐五代的工艺美术 隋唐五代时期是中国工艺美术事业大发展的时期。如果说秦汉工艺美术还保留上古时代某些古朴特征的话，那么隋唐时期则产生了一个飞跃，达到中国封建文化的巅峰。唐代工艺美术成就代表了古代的东方文明，对以后的发展具有极其深远的意义。 第五节 宋辽金元的工艺美术 宋辽金元时期，是封建社会由盛转衰的过渡时期。两宋政权腐败懦弱，对内狂征暴敛，挥霍无度，对外屈辱求和，甘于苟安，是我国历史上一个重文抑武的朝代。当时，以“程朱理学”为统治思想核心，强调“存天理而灭人欲”，致使诗文以朴质平淡为最高水平，绘画以水墨山水为最高意境，建筑上追求砖木本色，工艺美术也异于唐代豪华与放纵之风，而形成一代理性之美。如陶瓷釉子多为素净单色，丝织图案好为规矩玲珑等等，处处体现出宋代特有的时代风格。即柔和淡雅的风格。 第六节 明清的工艺美术 明清时期，是中国封建社会走向衰落的时期。尽管明代还曾出现一段百废具兴的繁荣景象，但明中期开始出现的资本主义萌芽却因清王朝入关执政而遭到一定程度的扼杀。明清两代岁同属于封建社会后期，但就文化艺术有许多相异之处明代的工艺美术品的造型与装饰风格基本属于雅洁、大方、明朗、有气势，诸如陶瓷上的“出水云龙”纹；丝织品上的“龟背”纹，特别是简练质朴的明式家具，在世界家具史上占有重要地位。明中、后期开始，工艺美术上出现了繁缛奢倾向至清代愈益显著。 与两宋对峙的辽、金等北方少数民族和统一中国建立元代的蒙古族，都在其统治期间，尽可能以自己那豪放、剽悍的游牧民族性格影响中原汉族人，使中原工艺美术品中出现了众多粗犷朴拙繁荣游牧生活器皿年式样。从辽、金出土的少数民族墓葬可见，他们占据了中原，影响了汉族的同时，也崇仰汉族文化，追求汉族装饰风格。只是到了元