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在EDIUS中国群（122252431）交流的发言记录 幻影13T 2011年6月16日 制作影片吧，就好比写文章。 首先是要有序，有节奏，有框架，有简有繁，有正面描写也有侧面描写。 二是用词得合适，顺理成章。 三是句子得通顺，不能读起来拗口。 四是意思要表达到位，充分单个镜头就好比一个一个的词汇，成组镜头就好比一句一句的话，一段情节就好比文章的一个一个的段落。 全片就相当于一篇文章。这个就是意识和思路上的事。 然后呢，影视又不同于语言文字，有他的特殊性，因此，在影视本身的特点上加以注意和设计，这个片子就大差不差了。 打个比方说：文章是可以写的很好，但是字要写的漂亮就更好了。这个字怎么写的漂亮，就是书法，相当于影视里的取影与构图。一个镜头摇就要到要到位，就好比一个字的笔画，你得写到位，不能写一半就没了。比如这个“人”字，撇和奈你得伸展开，这人才舒展漂亮，唱歌也是，这段音得唱足够的音长，才能够把情感味道表达的到位其实吧，也用不着把影视想的有多复杂，所谓大繁至简，万理归一统。无外乎他是用一种不同于语言文字的特殊语言：影视语言来表达情感和故事内容而已。影视语言里的表达方式是什么呢？ 基本的是这些：一是取景构图，二是景别，三是运动，四是剪辑，五是音画配合（所谓视听）取景构图比如拍一个采访的人物：那他在画面中什么位置最合适，看着合理舒服，通常是黄金律吧，左三分之一面向右，或者反过来，右三分之一面向左。除了总统讲话，是在中间正正好好的以外，呵呵。为什么习惯于45度侧面呢，因为那样光线也是侧面打过来，人物的轮廓最好看。然后再根据影视内容与情感的需要学习设计一些特殊构图布局，比如一面大墙下，右下角很小的一个鞋匠在那修鞋，红色宫墙和这个穷人形成鲜明的对比，一大一小，一红一灰。这就是艺术层面的取景思路问题了，这就是镜头语言。 第二点就是景别了，景别的作用是相当基础的东西，很多人拍摄感觉自己拍的平淡无奇，很大一方面就是因为景别上的事景别分几大类，比如大远景，全景，中近景，近景，特写，超特写，不同的景别传达给观众不同的含义和感受比如要表现一个重山峻岭，层层叠叠，这很明显就是要一个大远景，或者说影片中说故事发生在西北地区某一山村，文字可以说这么说，人一读就理解了，但是影视怎么来表达这个呢？比如用一个大远景，隔壁，黄沙，枯树（而且显得那么小），然后一个小小的村落在画面中出现，远景最重要的作用是交待环境再比如电影里常见的一个人，在雪原上艰难行走，大风呼叫，形容环境的恶劣（同时就是在传递给观众：这个人是多么的惨）所以，不同景别的意义要理解到位，然后在实际拍摄中合理而正确的运用，上面雪原的镜头，画面全是白的，大雪漫天，人物很小，对比非常强烈，因为白，则衬出人物的小黑点全景一般就比远景相对更局部而具体一些，比如一个人的全景，几个人的全景，全景更重要的是强调表现主体之间的关系，比如两个人在河边漫步，强调的是两个人的关系，而并不是人和环境了，人变的更大了，更显眼了然后中近景呢，比如两个人谈话，从肚子那以上取景，那就更细致地强化两个人的聊天，突出他们的聊天和行为举止然后近特写，就更细致的突出某个人的表情，局部细节等等，以强调比如惊恐，惊喜，开心笑，强调内心的更多了所以，在了解景别的意义之后，拍摄时根据情节变化和内容主题的需要，适时切換景别，这样看起来片子就不单调了，并且表达的更具体充分运动，这个运动是被很多业余选手或者新手理解错误的，他们简单的理解为是摄像机要动起来，不动即为不专业，这完全是错误的想法，摄像机要不要动，怎么个动，这是有非常讲究的，也是语言的一种。 其实在80%的情况下，纪实拍摄，都是定点定焦拍摄为主，这个运动吧，是一个心理学上的应用，我们打个比方，快乐大本营大家都看过吧，五个主持人再加上嘉宾，你看摄像机是在来回运动吗？他清一色是在切換，拍摄时都是定点定焦的，在这种节目的拍摄中，摄像机的作用就是在告诉观众，谁在说话，谁在干什么，就完事了，就好比我们写文章中的： 甲说： 乙说： 甲说： 乙说，就这个，N个机位各自盯住各自的拍摄对象，导演在后台来回切，就完事了摄像机的运动技术上分两种 ，一种画内动，一种是画外动画内动就是画面内容在运动，而摄像不动，这个在纪实中用的最多如果摄像机不动，那么就感觉 这个画面相对要单调一些，如果采用前后移动，变焦等等，就会好一些画外动多半用于画面内容相对比较稳定不动的情况下，因为人的眼和心理对动的东西是经较敏感的，这在昨天已经说的很明白了再有一种就是两者结合，这是特殊应用，比如一辆车从远处开过来，停在门前，画面内容中是有动的，但是摄像机用摇臂从高处全景摇下来，最后定格在汽车上，这就是结合在一起了，这个镜头如果翻译成语言文字就是这样一句话： 某某镇上，从远处开过来一辆车，停在了什么样的一个大门前，因为文字中说了两件事，一个是某