中国长书演播艺术家漫评 (2).docVIP

中国长书演播艺术家漫评-----献给我国长书连播六十周年纪念作者：袁 聆 我国电台和电视台的长书连播，包括小说连播和评书连播，已有六十年的历史。在电视尚未普及之前，长书连播是极受人民群众欢迎的广播节目。电视普及之后，不少说书人又走向银屏，为电视节目增加了一个亮点。几十年来，涌现出一大批优秀的长书演播艺术家，1984年中央人民广播电台文艺部曾请全国最受听众欢迎的十位长书演播家介绍演播经验，中国广播电视学会小说连播研究会从1991年起每两年搞一次优秀演播艺术家评选。在此，笔者就其中影响较大的长书演播家做一评述。 有人把长书演播家分为播音员派、话剧派和评书派，这一分法有一定道理，但并不严格，播音员和话剧演员的演播风格有时并不易区分，发音方式基本上都是字正腔圆，而且有些演播者有过播音和话剧演出的双重经历。但总体上来讲，播音员派发音更加规范严谨、清脆悦耳，话剧派更注重各种拟声，评书派则更加通俗活泼，自由发挥较多。本文对这三派不做过分区分。 关山：本名丁威，著名播音员、播音指导，原天津台播音部主任。早在上世纪五十年代末就开始播讲长篇小说。其特点是音域宽、音质美、清脆悦耳、铿锵顿挫，声情并茂，朴实自然，轻柔时如春雨润物、激扬时似万钧雷霆。关山不太赞成搞维肖拟声，他追求神似，用纯语言艺术把《红旗谱》中的朱老忠、严志和、老奶奶、运涛、老驴头、春兰、严萍、冯老兰等不同性格、年龄、身份的人物刻画得生动鲜明，跃然入耳。关山尤擅长演播部队题材的作品，对侦查活动和战斗场面播得非常精彩。关山的小说是播音界的一座巅峰，研究中国小说演播史，绕过关山将永远是不完整的。自1959年播第一部小说《青春之歌》起，关山演播过二、三百部小说（其中长篇一百余部），影响较大的有：《欧阳海之歌》、《红旗谱》、《林海雪原》、《暴风骤雨》、《海啸》、《闪闪的红星》、《桐柏英雄》、《战斗的青春》、《渔岛怒潮》、《高山下的花环》、《津门大侠霍元甲》、《四世同堂》（与赵琮婕合播）、《乔隆飚》、《生活变奏曲》、《乔厂长上任记》等。 方明：本名崔明德，著名播音员、播音指导，中央台播音部主任。在本文中过多介绍方明多少有点离题，但笔者对于自己欣赏的优秀播音员还是忍不住要多说几句。方明先生集齐越和夏青两位播音泰斗的优点于一身，青出于蓝而胜于蓝，成为新中国一代播音大家。声音浑厚、稳健，有很强的穿透力，大气磅礴而又不乏严谨细腻。在文播方面，他的诗词诵读堪称一绝，节奏处理极佳，连最容易出现节奏单调感的七言长诗如《长恨歌》，也被先生处理得句句新颖，错落有致，恰到好处。笔者认为，方明的诗词朗诵，甚至可以说已超过老前辈夏青先生，是播音界的一座巅峰、一面旗帜。方明先生搞过一些长书演播和报告文学演播，由于声音偏于浑厚严肃，在体现不同人物性格上缺乏优势，所以长书演播未能成为先生的强项。曾演播报告文学《孔繁森传》、《天地颂-----两弹一星内幕》、《大海中永生》等。 陈醇：著名播音员、播音指导，原上海台播音部主任。可惜笔者是北方人，只知道《家》是陈醇先生演播的代表作，却未曾听过，不过听过陈醇播的散文和诗词，其文播风格清新含蓄，娓娓道来，余味无穷。《解放日报》曾称其小说演播“语音富有磁性质感，深沉稳健而醇厚隽永，演播时跌宕起伏而生动传神，极有语言魅力和叙事效应，从而与天津的关山形成了‘南陈北关’两大小说演播流派”。哪位读者若珍藏有陈醇的小说演播录音资料，不妨贡献出来与长书爱好者共享。虽然“南陈北关”那个时代早已过去，聆听前辈们的经典作品永远是一种享受。 张家声：中央实验话剧院表演艺术家和朗诵艺术家，并较早涉猎小说演播领域。嗓音甚佳，音色淳厚，气息充沛，很有穿透力，以至于竟有人问他是否曾练过气功。只是在节奏处理方面有点过于随便，不够合理；再就是有时声调偏高，显得不够自然。尽管如此，凭其一副天生的好嗓音和多年来的实践磨练，张家声仍不失为一位优秀的长篇演播大家。主要作品《钢铁是怎样炼成的》、《神鞭》、《故土》、《超越自我》、《复活》、《抉择》、《红色康乃馨》等。顺便提一句，张家声在经典电视剧《红楼梦》结尾朗诵的“陋室空堂，当年芴满床。??????甚荒唐，到头来，都是为他人做嫁衣裳。”（即原著中甄士隐的《好了歌注》），非常精彩，与意境吻合得很好。 王刚：大家熟悉的三栖演员，多才多艺，不过王刚自己说广播是他的“根”。以演播《夜幕下的哈尔滨》一炮打响，一时红遍全国。王刚一改小说演播家们字正腔圆的格调，以机敏灵巧、口语化、通俗化的风格，吸引了广大听众。小说连播50周年之际，王刚主播了电视节目《飞翔的史诗-----小说连播50年》，播得相当成功。王刚的不足之处，是有时基调处理得不够好，一味油腔滑调，不分题材。如王刚播的《将军吟》，让人开始有些听不下去。主要作品有《夜幕下的哈尔滨》、《牛虻》、《上海的早晨》、《将军吟》、《寻