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秦腔演出中的声音造型及唱腔处理 　　中国传统戏曲最讲究四功：唱、念、做、打，五法：手、眼、身、法、步。唱，首当其冲高居四功五法之首位，是绝对不可轻视的；中国民间大都有把演员称作“唱戏的”，而很少有人把演员称作“演戏的”。古人也有“言不足者诵之诵不足者歌之”之说，戏曲中通常都是在道白和诗诵都不能达到更充分地、更彻底地表现人物此时此刻内心情感时，才采用歌唱来表现的。这足以说明“唱”在中国戏曲中对于表达人物内心世界来说无疑是非常重要的表现形式，也是一种表现剧情烘托气氛的绝妙方式。 　　作为一名戏曲演员刻苦学习演唱技巧苦练唱功是很重要的，但是怎样很好地运用自己嗓音条件去表达你所扮演的人物的喜、怒、哀、乐、悲等情绪，怎样塑造你所扮演的人物声音造型，也就是你怎样传递给观众比较好的听觉审美。我在扮演秦腔传统戏《杨门女将》中的一号人物佘太君的时候，除了对人物的形象造型，化妆，台步，抬手动足之间的细微动作都作了很细致的安排处理外，还十分认真地对人物的唱腔及道白做了以下非常重要的艺术处理： 　　一、声音造型 　　我们知道在戏曲演唱中，人们所说的人物造型，也就是塑造人物。基本上是从两个方面去完成的，一个形象造型，一个是声音造型。形象造型当然是非常重要的，它就是演员传递给观众的视觉审美。人们常说的“演啥像啥”“三唱不如一像”“扮相英俊”……等都指的是形象造型方面。但是与形象造型同样重要的声音造型也是绝对不容忽视的。人们常说的“未见其人先闻其声”“一声遮百丑”“绕梁三日”……等都是指声音造型和音乐唱腔方面说的。 　　我在饰演《杨门女将》中的佘太君时，特别注意尽量使自己所饰演的角色的形体造型与声音造型达到高度的统一。形体造型看起来比较容易，化个老旦妆，穿上老旦衣服，拐杖一拄，活脱脱老旦形象就出来了，但这只是形似。而要达到声音造型和形体造型的完美统一，做到形神兼备确非易事。佘太君这个人物，我们知道她年轻时武艺高强、英勇善战、足智多谋。《杨门女将》这出戏中他百岁挂帅，率兵出征，不怕艰难险阻，不畏敌兵凶猛，智取敌营大获全胜。这是多么样的豪迈，是何等样的英勇。所以，我觉得她的声音造型应该是苍劲豪迈、浑厚有力而又慈祥善良、可亲可敬的。我既要表现她年迈苍苍的那种沧桑感，又要表现她刚强威武的那种英雄气概，要让观众从听觉中就能感受到一种饱经风霜的沧桑美，一种和蔼可亲的母爱美。 　　二、认真理解分析唱词的含义抓住重点句子 　　《杨门女将》中佘太君的中心唱段就是在灵堂一场中唱的“杨家将请长缨慷慨出征”这一段。这也是秦腔多年来流传最广泛的，脍炙人口的一段唱腔。已故秦腔表演艺术家王玉琴老师演唱的这段戏，在西北大地广为流传。我在学习借鉴前辈老师的成功经验的同时，反复地、认真地、仔细地分析这段唱词，深刻领会唱词含义。然后再具体地、逐字逐句地反复演唱、反复练习，确定出这段唱腔里的几个重点句子来特别表现： 　　1.这段唱腔的开头一句“一句话恼得我火然双鬓”。这一句非常重要，因为是整段唱腔的开始，能不能唱好对整段唱腔影响很大，所以要特别用心。灵堂一场中，王文为了达到他求和西夏的目的，污蔑杨家众位夫人老迈无用、不敢出征，并大声说道：“为杨元帅报仇事小，国家的安危事大呀！”佘太君听得此言，按耐不住心中怒火，怒斥王文：“王大人，你好小量我杨家也！”然后用欢音大垫板唱出：“一句话恼得我火然双鬓”。我在演唱时“一句话”三个字用强音顿音唱出，三个字好似三支离弦之剑直指王文，喷射而出，准确地表现了佘太君此时此刻气愤难耐地心情。接下来“恼得我”三个字保持住前面的情绪。虽然唱腔旋律音型越来越低，但人物的内心情绪千万不能低下来。“火然双鬓”四个字先用低音吟唱一遍，表现佘太君强压怒火不愿发作。紧接着“火然双鬓”四个字再用高音中音强音重唱一遍，非常成功地表现了佘太君强压怒火不住终于爆发的心理活动过程。 　　2.这段唱腔中还有两句是需要重点突出特别强调的句子。这就是“令公他提金刀勇冠三军”和“李陵碑碰死了我的夫君”。虽然这两句的演唱旋律非常相似如出一辙，但表现的意思却大不相同：前者是佘太君回想当初老令公在世时手提金刀勇冠三军的英勇形象，自豪地、豪情满怀地唱出来的；而后者则是佘太君回忆起两狼山一战杨家为保大宋江山与敌死战死伤大半，老令公无奈碰死在李陵碑前的凄惨景象，悲痛地满腹伤痛地唱出来的。前一句要唱的气势豪迈万般豪情，大有气吞山河之势；后一句要唱的伤心凄惨痛彻心肝，一副肝肠欲裂之态。这两句都用秦腔独有的极强音唱出，艺术感染力极强，演出剧场效果非常好，常常是掌声雷动、满堂喝彩。 　　三、充分利用高低音对比、强弱对比及快慢对比 　　1.高低音对比和强弱对比 　　一般来说，高低音对比和强弱对比是相辅相成的，二者成正比例；高音在唱腔中一般都用强音演唱；低音一般都用弱音演唱。音越高越强；音越低越弱。