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立足电视媒体特性　创造纪录片发展空间 　　纪录片的从业者在追求电视纪录片历史和文化价值的同时，始终心存传播大众化、广泛化的理想。只有媒体会最大限度地实现这一理想。电视纪录片出现于电视荧屏，呈现的基本形态是作品，但它也可以转化为产品，譬如通过带广告播出和音像发行，以及纸媒体印刷等多种手段来完成这一转化过程。电视媒体的传播属性和商业属性会使纪录片进行播出和获取盈利，但是要使电视纪录片在媒体上创造一个长久生存和发展的空间，就要立足电视媒体的特性。 　　 　　一、遵循电视媒体责任特性，纪录片要选准题材 　　 　　任何一家电视媒体都具有媒体责任、媒体立场，所播出的内容具有导向性。一般来说，目前我国纪录片的选材大体有这样几种类型：一种是所谓“面对消亡的恋歌”，对一种行将消失的文化形态和文化现象有强烈的留恋情节，想把它记录下来、保留下来，如《深山船家》、《寻找远去的家园》、《丝绸之路》、《土楼》 　　等。这种心态往往使得纪录片在叙述中排除掉很多现实的内容和与现实有关的因素，成为一种文化怀旧。另一种类型为所谓的“人文关怀”，以近乎救赎的心态去关注弱势群体、边缘人群，这种关怀通常表现出一种人道主义的倾注。此类纪录片有《阴阳》、《混在北京》、《舟舟的世界》等。再有一种类型，叫做“社会现实影像”，通过记录现实生活，以及人生遭遇的故事，表现某种社会形态的现状与发展过程，用影像建构一个现实社会的图景，通常采用客观的视角来观察社会各阶层人物的生存环境和生存状态。如《望长城》、《广东行》、《唐人街》、《一个人和一座城市》、《村民的选择》等。 　　 　　从电视运营的策略讲，同样是历史纪录片，如果不和现实结合起来进行策划和运作，它所产生的力量就会是有限的。从现实的观点出发，坚持媒体的责任对现实和历史进行挖掘和展示，对人类在社会进程中所起的作用和时代作用于人的影响进行解读，使得电视纪录片不以散点式和游击式形态存在，体现对社会主体的关注与揭示，展现身处其中的人的欢乐与痛苦，以大气而又整体的风貌占据荧屏的空间。关注现实，影响历史，塑造集体记忆，从而开掘纪录片新的天地，这样也会在不同程度上增强媒体的公信力和影响力。 　　 　　二、利用电视媒体热点拉动特性，纪录片要制造受众关注点 　　 　　电视节目“注意即消费”的产品属性使得电视在注意力经济下具有了“热点拉动”的特性，电视媒体再一次利用自己的高速、便捷和实时的传播方式充当了社会热点的关注载体。 　　现实生活中的重大议题，以纪录片的方式去纪录、去描述，比一般性的讲解更直接、更具有说服力。它可以突出现场的感觉，并且能够拉动观众的收视趣味。相对于现实状态的直观表述之外，还可以把历史性纪录的电视片纳入到受众关注的视野中来，同时成为对新闻事件的补充和延伸。 　　在进行前期整体策划和中途进入拍摄运作的过程中，纪录片创作者要用积累、发现和联想的创作性思维去实现，要积累知识、积累见识，面对社会现实具有是非判断能力，能够敏锐地发现社会热点问题，然后做出与之相关联的选题联想，拟出选题的阶段性策划，策划意识的产生是制造受众关注点的前提，也是体现媒体社会热点拉动特性的创造性的思维过程，媒体是强调的艺术，更多的时候是用脑力去归纳所要强调的点，用物力、财力、人力去实现强调的效果。 　　 　　三、按照电视媒体模式化、规范化特性的要求，纪录片从业者要更新观念 　　 　　模式化、规范化的电视节目生产原则是电视媒体区别于独立制作的标志之一。在纪录片的创作上既需要有个性，更需要有类型，因为没有类型就没有规模，没有规模就没有市场。而目前国内的好作品大多只是停留在对编导的区分阶段，完全是一种创作者的个性化的区分。这需要电视纪录片的从业者转变观念，制作纪录片的目的不应当只是为了突出自己的个人化体验，应该让大多数人接受你所拍摄的事物和人物，让更多的人对片中展示的现象产生兴趣，继而进行持续性的关注并留有印象。 　　纪录片立足电视媒体的特性，还要求创作者扭转“长周期”，所谓“慢工出细活”的观念。现在的传播媒体所需求的纪录片却是那些社会信息含量很大，传播范围较广，制作周期较短的类型。系列纪录片《唐人街》的摄制组只有4位编导，各自在不同的国家拍摄，有的编导才入行两三年，经验并不丰富，但是节目播出来的效果并不差，这与前期策划时订立统一规范有很大的关系，但更重要的是周期短、时效性强，每集节目的拍摄时间不到一个星期，这就要求编导不能盲目追求量的积累，而应重视质的飞跃，积极敏锐地把观众的兴奋点纳入到拍摄过程之中。 　　电视纪录片若想在电视媒体中创造一个长久的，有生命力的生存发展空间，就要求电视纪录片的从业者从对艺术特性的关注转向对媒体特性的理解，从而使得电视纪录片能够影响人们的生活方式和思想观念，继而促进社会进步。 　　 　　（本文编辑