简析肖邦《第一叙事曲》.docVIP

简析肖邦《第一叙事曲》 　　【摘要】肖邦是19世纪浪漫派的代表人物之一，肖邦的作品具有浓郁的波兰民族情结，其中有一些是与波兰的民族史诗和民间传说相联系的，其中最著名的就是他的《第一叙事曲》。肖邦《第一叙事曲》调式g小调，作品第23号，对其创作背景、出版情况，以及创作过程、表现手法和基本情绪的研究对于了解肖邦的创作思想具有一定的意义。 　　【关键词】叙事曲 结构 调性 主题 音乐形象 　　 　　弗雷德利克?肖邦（1810―1849）是十九世纪伟大的波兰音乐家、作曲家、钢琴演奏家，肖邦的一生不离钢琴，创作了大量不同体裁的钢琴作品。所创作的200余首作品，除17首歌曲、大提琴奏鸣曲、钢琴三重奏是钢琴与人声或其他乐器的组合以外，全部都是钢琴曲，在钢琴这一领域里达到了浪漫主义的最高成就。 　　肖邦创作的主要特点之一，是在他的作品中具有强烈的爱国主义热情，因此在肖邦的作品中有一些是与波兰的民族史诗和民间传说相联系的，其中最著名的就是他的《第一叙事曲》。 　　舒曼曾经在他的一篇文章中写道:“肖邦自己说，他的头两首叙事曲是受到密茨凯维支的诗的启发而写的，”据肖邦传记研究家们的估计，第一首叙事曲是根据密茨凯维支的长诗《康拉德?瓦连罗德》所给的印象而写的，这首诗叙述了列奇?波斯洛里塔亚国（波兰）抵抗条顿人的故事。关于《第一叙事曲》的创作构思，一些研究家们认为可能是受了密茨凯维支的诗的启发而作，但是在这基础上，肖邦发展了自己的音乐故事，并没有完全按照原诗中的情节发展。 　　肖邦《第一叙事曲》（g小调，作品23），作品于1836年出版，其手稿为德国斯图加特的列柏特教授所藏。手稿的片断曾在1931年12月巴黎的《音乐杂志》上发表，肖邦在标题上写道：叙事曲钢琴作品献给施托克豪森男爵作品23 （施托克豪森男爵是汉诺威驻巴黎的大使，肖邦的朋友）《第一叙事曲》是唯一题献给他的作品，作品60《船歌》题献给他的夫人。[1] 　　据记载1836年9月，肖邦从德累斯顿到达莱比锡，和舒曼相遇，舒曼演奏了他的《第一叙事曲》，肖邦对他的演奏大加赞赏。1836年9月14日舒曼在给海恩里希?多伦的信中写道：我听到了肖邦一首新作的叙事曲，我认为这是他最有创造性的（但不是最天才的）作品，我告诉他我喜欢它胜于一切。他沉思不语了好久才着重地说：“我很高兴，它也是我最喜欢的作品。”舒曼在后来论及肖邦的《第二叙事曲》的时候也称《第一叙事曲》为“他的最热情和最有独创性的作品之一”。 　　《第一叙事曲》是一出悲壮的激动的史诗。整部作品曲式是自由的奏鸣曲式，全曲的戏剧性是按一条线索发展的，从抒情性到悲剧性的转变。两个基本的形象起初都是抒情性的，后来派生出一个较暗淡，一个较明朗的两个形象。肖邦在这部作品中运用了主题升华创作手法，实际上作为艺术发展动力的不是主要音乐形象的矛盾冲突，而是各个音乐形象的本省性格的转变。全曲结构与调性前后统一，音乐发展越来越赋予动力，最后以悲剧性的高潮结束全曲。 　　 　　一、引子（1-7小节）Largro 　　 　　《第一叙事曲》以简短的引子开始，沉重的叹息疑问般的朗诵音调沉重而响亮，四个八度的宽广音域，好像是一个人正在诉说着一个悲伤的故事，故事的内容给人以沉重的，充满疑惑的感觉。引子节奏均匀，音调运用的是肖邦惯用的疑惑伤感的音调，即下行四度又上行三度的“叹息”的音调。这在整部叙事曲中有着重要的主导作用，主题中许多的特征性的音调都源于此。引子是g小调的，左右手齐奏，渐强上行到达高音区时逐渐减弱，从而体现出暗淡的小调色彩。在此提及一下，在肖邦的手稿上，第7小节的中音部清楚写的是降E，可是英国的威塞尔版却把降E改成降D，缓和了和声的尖锐性，后来许多版本都盲目的跟随。肖邦的学生阿多尔夫-古特曼和卡尔?米库里都证明降E是正确的。这个降E后来又出现在第35小节，前后呼应，它的正确性是毋庸置疑的。正如尼克斯所说：“这一不协和的降E，可以说是整个音诗的感情基音，它是种疑问的思想，像是一种突然的痛苦，射穿了灵魂和身体。”[2] 　　 　　二、主部(8-67小节)Moderato 　　 　　引子自然的融入到主部，引子的结尾在和声上是终止式，但是在速度和拍子上已经属于主部，引子就这样自然的融入到主部。主部开始的十二个小节结构上是稳定的，情绪上是平静的，但是节奏上却是切分节奏，重音总是落在后半个小节上，每个乐节都是从不稳定到稳定，从强到弱，音调上从高到低，犹如对悲伤回忆的叹息之声，形象而生动。整个主部色彩暗淡，呼吸急促。第二十一小节，主部开始扩充，音域开始扩大，左手也出现了对比声部，音乐发展开始有了新的发展动力。但是随之而来的二十九，三十小节节奏却立即缓和下来，接着是如梦幻般美好的畅想（华彩段），由原来的感伤的叹息变为短暂的天真的幻想。然而现实是残酷的，一声