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精工巧琢 终成大器 　　苏州地域自古就有玉器。据考古发掘证明。早在苏州建城前距今5000多年的良渚文化时期，江南一带就有玉器制作，良渚人以玉为礼器。创造了中国历史上最早最先进的玉文化。此后的数千年中国历史上。苏州玉雕是一个不容忽视的地理、人文名词。但是到了世纪之交。苏州声音渐弱，北派、扬州派、海派几大派系各领风骚。苏帮玉雕传人小家碧玉的想法，各自为营的做法很大程度上影响了其发展。但是记者发现，从2009年开始，苏帮玉雕有明显升温的迹象，这从苏州玉雕精品在全国性评奖上斩获颇多得到了有力印证。尤其是年轻的玉雕大师、苏州市工艺美术行业协会玉雕专业委员会副会长朱金忠的多件作品摘金夺银，成为一匹抢眼的黑马。 　　 　　苏州玉雕历史源远流长，现在玉雕从业者也甚多，苏州玉市之大也就可见一斑，仅东渚一个镇上就有几十家玉器厂，其中朱金忠的厂子在当地算是一块金字招牌。与很多玉雕从业者不同，朱金忠入行时不仅没什么钱。对玉雕的了解也极为有限。他之前开过饭馆、办过工厂，看到有同学开了玉器厂生意不错，也打算下水一试身手。在刚入玉雕圈朱金忠兜里揣着不到3万块钱，工人只有6、7个；短短几年，如今工人30多个，尽管金融风暴对玉器的影响不小。但北京、上海、江苏、浙江、福建等地来拿货的珠宝玉器商还是应接不暇……朱金忠的实力可见一斑。 　　但是进入玉雕行之后，朱金忠并不是一帆风顺，刚一入行就因为眼力不够，买了一块全是毛病的玉料赔掉了一栋房子。然而有劣势也有优势，早些年在其它商业领域的闯荡，让他对市场有更为深刻的认知。起初的失利并没有让他灰心丧气，他准确判断出两点：一、越是有风险越是有机会，如果练就一双看玉石的慧眼。必能扭转乾坤；二、作为不可再生资源。玉料必定要升值。在玉料的不断买入中，他眼力精进，于是他不断买料。“那几年，我除了留些生活费用，可以支配的钱我全部投进去买料。”这样果敢坚决的投入，换来的是丰厚的回报，资金和玉料都得到了积累和扩充，终于也成了苏州一个玉料“大户”。 　　在囤积玉料的同时，朱金忠也深深地感觉到。不了解苏州玉雕的历史，就不能取得发展。他深入钻研了苏帮玉雕的历史、特点。在材料使用上，苏州有史以来可以说是兼收并蓄、包罗众玉，翡翠、白玉、绿松、青金、珊瑚、碧玉、墨玉、黄玉、玛瑙、芙蓉、密玉、独山、紫晶、水晶、岫玉等无不涉及；在玉雕生产品种上，多以中小件为主。题材广泛，炉瓶、人物、花卉、鸟兽栩栩如生，仿古炉瓶，古朴端庄、浑厚大气，仕女人物，婀娜多姿、婉约丰韵，花鸟产品，善用巧色、精妙绝伦；在加工工艺上，因历来饱受为皇家加工玉器之风的沿袭影响。无不竭尽精细巧妙之能事，工匠还能根据玉色的不同，巧妙地雕刻成各种造型，并善于运用镂雕和巧雕。使玉品玲珑剔透，飘逸俊俏，寓意丰富、回味无穷。 　　但是在当今的社会环境下。也不能一味追仿古人。要有鲜明时代特征才能立足发展。通过多年在玉雕行业的学习、钻研，朱金忠总结出几条宝贵的经营之道。首先是他发现受市场的需求和爱玉、藏玉者的追捧，苏州玉雕现多数采用名贵的新疆和田白玉。其中不乏价格昂贵的和田籽料，不怕料贵只怕料不好是普遍的从众心理。由于近几年上好的白玉料逐渐稀少且求玉者众多。和田白玉特别是籽料价格不菲。玉雕需因材施艺，由于白玉的价格已经远远高于黄金，琢玉者必然惜玉胜金。由此， 　　“随形、留皮、俏色”的创作理念就应势而行。为了充分体现玉质的温润和手感，有的白玉只有少量的雕刻，大面积的却保持天然材料的本色。 　　由于材料名贵，当设计者手捧玉料设计时，就要横竖端详、反复揣摩，以捕足创作的灵感和思维的火花，达到千想之一妙得，真是“谁知其中甘苦，功夫全在诗外”。作品中运用古代玉雕元素整合的拟古作品、反映当代生活情趣的作品、以“讨口彩”的谐音反映作品主题的；以巧借玉料天然皮色塑造人物、动物、景物，并赋予历史文化内涵的玉雕小件成为最受收藏者追捧的品种。 　　由于近现代以来玉雕工具的不断改进，更为玉雕的精工细作创造了有史以来无可比拟的条件，朱金忠充分发挥自己的技术优势，在创作中。无论圆雕、平雕，都优美别致，图案线条刚柔结合，婉转流畅，毫不拖泥带水，不留碾琢痕迹，给人以方寸之间天地阔之感。他经常在一件器皿件上运用圆雕、浮雕(浅浮雕、深浮雕)、镂空雕、阴阳细刻、取链活环、打钻掏膛技术、制口琢磨技术等不同的雕刻工艺，浮雕中又辅之于扎实的阴刻、阳刻、线刻等工艺技巧，使其更加华美而精巧，夺人眼目。 　　深谙经营之道及苏帮玉雕特点，朱金忠想不出名都难。在2009年玉器百花奖的评选上，他的《梅瓶》获得金奖。这件作品以白玉为材，以薄胎为技，凸现了白玉优质质地的温润感和现代人的审美观。作品在器型上选取了修长的梅瓶造型，但是与传统梅瓶相比。又加大了开口，这样使得整件器物的比例更加协调。线条流畅。用痕都斯坦手法深浮雕，把花草雕刻得栩栩如