经典是这样磨炼出来的.docVIP

经典是这样磨炼出来的 　　舞剧是我们在舞蹈欣赏中的重中之重。创造奇迹的芭蕾艺术，现今仍然是人们口中最具贵族风范的舞蹈种类之一。芭蕾的美学原则有悖于正常人的生理规律，芭蕾的审美标准是“非人”的，换句话说也就是完美到极点。他们有的动作要求和美学原则都是为了一个目的，就是让身为肉体凡胎的普通人通过实现披上白纱像仙女一样不受影响而翩翩起舞。 　　舞剧以舞蹈为主要表现手段，在戏剧、音乐、舞美等多种艺术种类的配合下完成，是展现故事情节和塑造舞蹈形象的戏剧性演出。 　　《天鹅湖》1895年首演于圣彼得堡玛利亚剧院。 　　其剧情是：在城堡前的花园里，大家正欢聚在一起，庆祝王子齐格非的成年礼。王后的到来打断了大家的欢乐，她告诉王子，要他在第二天的庆祝舞会上，从被邀请的各国公主中挑选一位未婚妻。齐格非对母亲的安排并不满意，但是又无法违抗。这时他看见天边飞过一群天鹅，于是他和朋友们一起出发去打猎了。在荒野密林深处，有一处深深的湖泊，王子和朋友们走散来到了此处，他发现了一只洁白的天鹅，正举起弓箭准备放箭时，天鹅突然变成一个美少女，齐格非惊讶不已，连忙躲了起来。白天鹅发现了王子，慌忙想逃走，却被王子拦住了去路，在王子的真情感动下，她终于说出了自己的秘密――原来她本是公主奥杰塔，但是和女伴们中了魔法，被恶魔变成了天鹅，只有在夜深人静的时候才能变回人形，只有从未许给别人的忠贞的爱情才能够解除魔法。齐格非听完奥杰塔悲伤的诉说，下定决心要拯救这个自己心爱的姑娘。他邀请奥杰塔第二天来参加舞会，要当众宣布他对奥杰塔的爱情。奥杰塔告诉王子，如果他违背了誓言，那么自己就会和女伴们被永远地毁灭。谁知道这一切都被躲在阴暗角落处的恶魔听到了……在城堡的大厅里，应邀参加舞会的客人们陆续地到来，王子一边与贵族少女们跳舞一边焦急地等待奥杰塔的出现。铜号声响起，打扮成骑士模样的恶魔带着自己的女儿奥基莉娅出现了，奥基莉娅的模样酷似奥杰塔，王子错认为这就是自己的心上人，欣喜若狂。在各国客人们陆续表演了西班牙舞、那不勒斯舞、匈牙利舞和玛祖卡舞之后，奥基莉娅跳起诱惑之舞，引诱王子向她表白。当王子在王后面前向奥基莉娅宣誓时，突然雷雨交加，窗外出现了真正的白天鹅奥杰塔痛苦的身影。恶魔与奥基莉娅在一片混乱中狂笑而去，齐格非才知道自己受了骗，他绝望地向天鹅湖奔去。天鹅湖畔，齐格非找到了悲伤的奥杰塔，向她解释受骗的经过，发誓自己仍然爱着她。恶魔狂怒之下，呼风唤雨来打击他们，但是两个人的纯洁的爱情的力量最终战胜了邪恶，奥杰塔与齐格非在欢乐的女伴的簇拥下迎接初升的朝阳。 　　《天鹅湖》第二幕具有自己独特的逻辑性，有独立的开端和结尾，结构相对的完整，因此也常常被单独演出。在这一幕中，天鹅组曲由群鹅华尔兹、慢板双人舞、四小天鹅、三大天鹅、奥杰塔独舞及最后的全体Coda(快板技巧)组成。这些舞段充分体现出了编导对交响化的探索，也是第一次把以前仅仅充当舞台陪衬和背景的群舞，提升到表现主人公思想活动的重要位置。 　　群鹅华尔兹展示出奥杰塔遇到王子之前的内心世界，众天鹅一会儿围成圆圈，一会儿排成几行，在月光下飞翔玩耍。虽然主人公不在舞台上，但是观众已经能够感受到她的内心世界，这些群鹅的舞蹈成为奥杰塔内心世界的拟人化表现了。随后的双人舞，群鹅在身后排成了一个大半圆形，表现出男女主人公之间抒情、和谐的情感变化。奥杰塔最后跪下右膝，左腿向前伸出，身体整个向前倾出，与地面平行，双臂交叉向前盖住左腿。当王子把她从地上扶起时，原米一直背向王子的群鹅同时转向了他，就好像奥杰塔的内心世界向他打开一样。当奥杰塔被王子举到空中时，群鹅则弯到了最低平面，凸现出了舞台上两个空间的奇妙效果。 　　接下来天真欢快的“四小天鹅舞”与抒情柔美的“三大天鹅舞”则分别体现出了奥杰塔童年的活泼与青春的憧憬。在最后的Coda(快板技巧)中，编导用交响手法将整个舞剧推向高潮，用重复的手法将主题放到最大。舞蹈演员一排排相继从舞台后方推向前方，群舞中又穿插着白天鹅与四小天鹅以及三大天鹅的主题动作，所有这些舞蹈动作像音乐和声一样交织在一起，相互呼应，相互渗透，把观众的情绪推动了起来。 　　当时同时担任奥杰塔和奥基莉娅两个角色的是意大利演员皮埃利娜?莱格娜尼。她成功塑造了“白天鹅”的形象，如奥杰塔的独白动作是单腿立起脚尖，另一腿稍稍屈膝，脚尖轻轻地接触地面，头稍稍倾向一边的肩膀，双臂弯曲，腕部好像折断一样，反复做出舒展翅膀的动作，脚下同时做出碎碎的舞步，然后缓慢的上步单腿立到脚尖上，后腿成后Attitutde(芭蕾的一种舞姿)，双臂同时从头顶向后伸展，同舞姿形成一个方向，显得优美而典雅，然后再缓慢地落地，双臂从头上划过落在身体前面交叉，双肘稍稍弯曲，慢慢低下头，仿佛一只高贵而忧伤的天鹅。除此之外皮埃利娜?莱格娜尼还在第三幕“黑天鹅”的Coda(快板