影视作品中声分类及其功能.doc

影视作品中声音的分类及其功能 电影是视听的艺术，1927年美国的《爵士歌王》标志着有声电影的诞生，自从那日起，声音开始在影视作品中担当着举足轻重的地位。电影声音的出现，拓展了电影艺术的空间，提供了更多的表现元素，在电影史上是里程碑式的成果。 影视中的声音具体可以分为三类：人声、音乐和音响。虽然这三者形态各异、职责不同，在创作主体和创作方式上也都各有各自的特点，但一部好的影视作品决不能把三者对立起来，只有三者互相交融、互相帮助、相辅相成，才能构建完美的声音空间，才能最大程度提高影视作品的表现力。日本导演黑泽明就曾说过：电影声音不是简单地增加影像的效果，而是其两倍乃至三倍的乘积。 人声 人声简单来说就是指影视作品中人物表达思想和喜怒哀乐等情感时发出的声音。人声的音色、音高、节奏、力度，都有助于塑造人物性格的声音形象，然后才和视觉形象联系起来，形成一个完整的整体。在同一作品里，不同音色、音高、节奏和力度的人物声音形象所形成的总合效果，就仿佛是合唱一样。人声主要分为对话、独白、旁白。 对话 对话，又称对白，是影视中人物进行交流的语言，它是影视中使用最多的也是最为重要的语言。通过对话，可以交代剧情，塑造人物形象，甚至传达内涵丰富的潜台词。 例如电影《风月俏佳人》中，薇薇安刚进入酒店阁楼看到阳台后与爱德华的一段对话： 薇薇安：哇，景色真棒！我赌你由这能看到海！ 爱德华：我相信你说的，我不去外边。 薇薇安：你为什么不去外边？ 爱德华：我怕高。 薇薇安：你怕高？那你为何租阁楼？ 影片通过两个主人公简单的几句对话，塑造了一个表面风光、内心孤独、家财万贯却没有安全感的钻石王老五形象。 旁白 旁白，是指以画外音的形式出现的人物语言。它一般可分为两种：一种是剧中人的主观性自述，以第一人称的口吻回忆过去或展开情节，能给人以亲切之感。一种是局外人对故事的客观性叙述，概括说明故事发生的背景及原委，或对人物、事件表明态度，直接进行议论和抒情。 旁白具有叙事的功能。在影视作品中，创作者常常运用人物旁白，使整部电影叙事节奏紧凑，交代故事的发展进程。在影片《马利和我》中，就是通过男主人公的旁白来结束故事的： 狗用不着高档的汽车，或者很大的家和漂亮的衣服，有根阿涝棒就好了。狗不会在乎你是穷还是富，聪明或是愚蠢，英俊或是丑陋，只要你用心对他，他也会用心对你。有多少人能让你说出这样的话呢？有多少人能让你感到那样的纯洁和特别？有多少人能让你感到与众不同？ 旁白可以进行时间和空间的转换。在王家卫的电影中经常使用旁白进行时间和空间的转换。《重庆森林》讲述了两个爱情片段，当第一个片段结束时，影片让第一个片段中的主角何志武来到快餐店，看见女招待，这时他独白：“我跟她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”于是何志武消失，“另一个男人”警察633出场，电影开始叙说以他为中心的第二个故事片段。这一独白成为连接影片两个故事的过渡性语言，剧情得以平滑过渡。还是在《重庆森林》中，女毒枭（林青霞饰）在丢了毒品之后，她独白道：“罐头上的日期告诉我，我剩下的日子不多了，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。”这一独白将女毒枭丢失毒品前后的几个碎片式行动画面粘连起来，形成了一个可自圆其说的动作链。 独白 独白是指剧中人物在画面中对内心活动进行的自我表述。它是影视作品直接表现人物内心的有效手段之一。《阿飞正传》中旭仔寻母未果后独白： 我终于来到自己母亲的家，但她不愿意见我，佣人说她不再住那儿。当我离开这个家的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头。我只不过要看看她，看看她的样子，既然她不给我机会，我亦不会给她机会。 画面适合表现人物的行为状态等外部信息，而独白作为人物的自述，可以游刃有余地表现人物复杂的内心世界。 音响 音响是指电影中除了人声、音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。 音响的出现可以增强画面的真实感，可以让人产生身临其境的感觉。比如近期刚刚上映的电影《南京！南京！》。从影片10:55秒开始的日本巡逻小分队推开教堂的木门开始，影片带我们进入了一个较大的封闭空间，而在这个较大“空旷”环境中，合适的声音“混响”、“延迟”和“反射”效果的出现，与视觉所接触的环境达到了真实的空间环境体现，将观众带入到一个严肃而又恐怖的气氛中。在与镜头的景别相配合的音响处理上，声音同样具备明确的距离感和深度感，特写镜头中声音距离很近，而大全景则明显的混响和延迟产生了听觉的空间景别感。 又如吕贝松在影片《第五元素》开始，为太空中不断掠过的陨石配上了划过空气的声音。从科学上说这是不真实的，但它却让观众感到一种认同的真实。 音响可以渲染画面的氛围。在影片《阿拉伯的劳伦斯》中，柔和、单调的风声不可估量地加强了通过沙漠的