论石鼓文对吴昌硕绘画艺术的影响.docx

毕业（论文） 　　题 目:论石鼓文对吴昌碩绘画艺术的影响 　　学院名称：陇东学院 　　指导老师：史旻 　　班 级：美教（2） 　　学 号:2011141224 　　学生姓名:文海欣 　　设计（论文）内容及要求： 指导教师：史旻 职称： 　　年 月 日：2015年2月12日星期四 论石鼓文对吴昌碩绘画艺术的影响 学院名称：陇东学院 　　指导老师：史旻 　　班 级：11级美教（2）班 　　学 号:2011141224 　　学生姓名:文海欣 摘要 纵观吴昌硕的艺术成就，书画风格其形成，对 吴昌硕的的书法、篆刻，以及绘画风格等综合评述与研究，吴昌硕艺术入画，他一身致力于石鼓文的研究，最后将石鼓文的技法特点韵味引入了自己的绘画中。 本文以石鼓文对吴昌碩绘画艺术的影响为线索，着重梳理篆刻书法对吴昌硕绘画的重要组。吴昌硕的“引书入画”， 把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。也是海派书法的巅峰，说道吴昌硕必然会想到石鼓文，吴昌硕石鼓文呈现出一种不可一世的浩大气势，笔力敦厚老辣、气势雄强。 石鼓文又称秦刻石文字，应为刻石外形像鼓而得名。发现于初唐。是我国最古老的石刻文字。石鼓文史集大篆之成，开小篆之先河在书法史上起着承前启后的作用，中国从十九世纪以来站的住脚的思潮特点都是有共同特点的，中西结合或者借古开今、创新以书入画。2013年1月1日《国家人文历史》杂志推出“秦石鼓文”是中国的九大镇国之宝 本论文可以分为四个组成部分，第一组成部分主要讲吴昌硕的个人简介和绘画风格，艺术贡献。以及石鼓文和吴昌硕的渊源。第二组成部分主要讲吴昌硕的艺术成就和“以书入画”的特点，吴昌硕一生所感悟的和所经历的时期。第三组成部分主要讲石鼓文对吴昌硕的影响，吴昌硕根据石鼓文对自己的绘画都哪些蜕变。第四组成部分纵观全局石鼓文对吴昌硕的影响改变了近现代 和当代艺术道路方向，书法对绘画产生的变化和影响 吴昌硕是中国近、现代书画发展时期的国度时期的主要人物，在当时被认为是上海画坛的领袖人物。小的时候受父亲的熏陶，喜欢画画、印刻。吴昌硕的楷书，开始学习于颜鲁公，然后继续学习种元常。在中国近现代的书画史上，宗师吴昌硕的光芒无疑是最耀眼的，他的成就是最辉煌的。吴昌硕的艺术影响了不仅仅是一代人，甚至影响到以后的二、三代。现代众多的画家和绘画大师或许出去他的传承或者受着他的艺术影响齐。齐白石曾经说过；“我欲九原为走狗，三家门下转轮来”。①吴昌硕善于创造，他以书入画，将书法和绘画融合在了一起使画坛别开生面。吴昌硕写意作画盛气凌人，犹如鳌掷鲸吞，气势磅礴，跌宕起伏。更有硬语盘空气焰熏天之势，他以书入画，将书法演变成自己的绘画，以自己功底深厚的石刻书法为铺垫将两者融为一起。 1913年西泠印社成立，吴昌硕担任被誉为“天下第一社”的社长，盛名之下，群英荟萃，黄宾虹、丰子恺、李叔同等绘画大师都是西泠印社的社员，此后西泠印社发展迅速，国内外声望日益渐长，奠定的金石书法的地位，与此同时受西泠印社的影响海外社员把源于中国的金石书法带回日本韩国，并创立了研究金石篆刻的研究团体。作为西泠印社的第一任社长和创始人他做出了不可磨灭的贡献，犹如顶梁柱班的撑起了西泠印社，获得了书画篆刻界的广泛认可。公推他作为社长的原因有很多，其中主要原因还是因为他的绘画风格和篆刻风格。吴昌硕致力于石鼓文的数十年之久，捉刀屑刻，也真正的体会到石鼓文的精髓所在。他喜欢以钝刀出锋，章法森严而不失奏刀大胆，不仅气魄雄伟，雄深奇似，而且刀法工整细致、婀娜多姿。 在吴昌硕的书法生涯中，楷书学习于唐代的颜鲁公，隶书学习于汉代石刻，篆书学习于石鼓文，吴昌硕的行书则学习于黄庭坚、王铎的风格。其中的篆书吴昌硕致力研究石鼓文，功底深厚。日本篆刻家河井荃芦从1898向吴昌硕开始请教学习篆书，并且向日本篆刻界介绍吴昌硕以及吴昌硕的石鼓文，并在日本产生了极大的影响。在吴昌硕的书法中主要以篆书和行书为主用笔雄厚、饱满。晚年的吴昌硕已经将篆书和隶书融为了一体，并且形成了自己独特的风格。晚年的篆隶笔法作草书，笔试奔腾，苍劲雄厚，不拘成法，圆熟精悍，刚柔并济。 在吴昌硕的绘画生涯中，吴昌硕擅长花卉写意，由于他的书法功底深厚将自己的篆书和行书融入了自己的绘画中形成了独特的金石味的画风，他自己也说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。“他时常以篆书作梅兰以狂草作葡萄。所以所作的作品笔力老辣，纵横恣肆，力透纸背，气势雄伟，布局新颖。吴昌硕学画比较晚一点他的绘画主要以花卉较多，作画色??并用，在加上落款真趣盎然的诗文和洒脱的笔法，印上自己独具一格的印章使书画别具风味，对近世花鸟画有很大的影响。吴昌硕一生绝大部分都在都从事艺术研和书法研究一丝不苟，专心致志，数十年如一日。在花甲之年在自己的绘画道路和书法道路取得了较高的成就和造诣。他对别人说：“我