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形在摄影造型中的心理作用.txt你不能让所有人满意，因为不是所有的人都是人成功人士是—在牛B的路上，一路勃起你以为我会眼睁睁看着你去送死吗？我会闭上眼睛的 摄影艺术的心理（学）效应 （三）形在摄影造型中的心理作用2010-01-17 22:30 摄影艺术创作，形式是最难把握的要素之一 ，故称摄影艺术为造型艺术 ，形式本身有时就是摄影艺术创作的目的，而不是手段。在许多造型艺术中都有以形式为目的创作，不探求也不赋予其含义，如有一些构成主义作品，只追求愉悦的形式。 愉悦是一种情感活动，而不同的形式或形状会给人以不同的情绪与感觉。从整个画面结构或某一件物体本身，或由于不同的取景角度所造成的不同形式或形状，都会给人以不同的情感反应。 如矩形给人以稳健、庄严性，象很多建筑 、桌椅用具 ，都是矩形 ，但也给人以呆板的感 觉。如果把两个面积相等的一圆一方的图形放在一起 ，圆形就显得轻，而方形就显得重，圆形还有流动感，不稳定感，方形则没有。 三角形，可以有三种设置方式：金字塔式，侧金字塔式 ，倒金字塔式 。在摄影构图中多采用正金字塔式。如果我们把具有生命的题材的作品作－下分析 ：可以说大多数是属于正金字塔三角形构图。三角形构图给人以安定、平稳，但它随着角度的变化，会影响情感的变化，即夹角越小越增加不安定感。倾斜越大不安定感越强。其它如各种变化了的三角形，如Ｖ形、Ｗ形、Ｙ形、Ｘ形Ｙ以及多个三角空白区等等，都会引起“动”感和活泼感。有的互相“冲突”的三角形，更增加不安定感。 圆形也有各种圆，椭圆、半圆、全圆等等，圆形给人一种圆满之感，有圆月的联想，引起的思想情感是柔韧感、流动感、圆滑感、健康无邪等心理影响。变化了的圆形如椭圆形、圆、括弧等等会给人以不同程度的流动及变化之感。 拍摄角度的变化，直接影响或控制图形的变化，也左右情绪的变化，它可以把矩形表现成三角形，把圆形表现为椭圆形。但就总体来说，形式应该包括内容的内部结构和形象的外观。 内容是通过形式表现出来的，艺术形式一般说不可能单独存在，再抽象的形式也有自己的内容。内容可以是思想的，也可以是情感的，可以是很明朗的，也可以是潜在的，朦胧的。 苏珊·朗格的专著《情感与形式》提出“有表现力的形式”打破了贝尔的《艺术》中提出的“有意味的形式”的神秘的概念。 艺术中包含着极为突出的情感因素，情感就是艺术的生命，也包括思想因素 。思想和情感是通过特定的形式表现出来的，而不是单纯的抽象表现。 如果说，西方印象主义者着意追求的是光和色抽象的表现，那么就可以说 ：我国的国画就是特别重视形和线的情感与思想的表达 。一个好的摄影家的作品 ，大部借助于中西合璧之 力——就是既着重光与色的形式追求。又追求形与线的情感与与思想的表达。事实上 ，就西方的艺术的表现总体而言，也并非只追求光与色，同样也很重视形式的表达 。只不过不是一般的形式，而是：艺术形式”。贝尔说的“艺术是有意味的形式”，朗格说的“艺术是情感的符号”、“艺术是有表现力的形式”、“所有的艺术常规都是创造表达某种生命力或情感概念的形式之手段”。对摄影艺术创作来说，都是可以借鉴的。 形式付诸视觉 ，形式能否构成或称为艺术品 ，关键在于是否“有意味”，是否能调动情感。 贝尔说：“一切审美方式的起点必须是对某种特殊感情的亲身感受，唤起这种感情的物品，我们称之为艺术品。”（《艺术》第3页）这种感情就是审美情感。 那么什么是审美情感？什么样的形式能唤起审美情感：这是在摄影艺术创作时必须了解的。 一、审美情感 艺术品唤起的审美情感是因人而异的，通常说的鉴赏力。一个好的评论家 能使我们看到一幅作品中最初没有感动我们而被忽略了的东西。那么是不是就没有一种审美理论是有效的，使大多数人看法是一致的审美情感呢？有的，就是能够激起情感升华的形式。如果用贝尔的“有意味的形式”，这“意味”就是不即不离，这一点对摄影创作来说是比较难的，有些作品只能被称为“照相”，而不能称为艺术品，原因就是它太象原物体，回答“太圆满”。 审美情感，不是通过照片寻求知识，也不是通过照片接受教育，而是寻求愉悦或某些心理上的感受。它的认识作用，教育作用是潜于审美活动中。 我经常讲，对照相来说，惟妙惟肖太容易了，再现被摄物的原形是摄影家低能的表现，它不会调动起观者的审美情感，如果惟妙惟肖的作品，激起了观赏者的情感，那不是摄影者的功劳 ，而是原物巧夺天工 。难的是既是真实，是原型，而又有些偏离，这些偏离留给观赏者去“复归”审美情感是带有一定的探寻究竟的情感 。在摄影作品中，应该留有两个空间——视觉空间和幻象空间。这两个空间让观