浅析《西游记》中的山水描写.docVIP

文学院作业统一用纸 （2012 ～2013 学年度第 二 学期） 课程名称 山水文学 专业（班级） 10汉语言文学非师二班 姓名 桂丽丽 学号 1001421100 作业题目 浅析《西游记》中的山水描写 完成时间 2013年5月5日 成绩 浅析《西游记》中的山水描写 摘要：? 众所周知，《西游记》全部的故事情节及其中人物活动的场所几乎都在“山水”之中，如果说不满现实和变革现实的思想是作品的“主脑”，那么“山水”则是其第二灵魂。《西游记》中的山水描写不仅继承了此前山水文学的优越特质，形成了自己卓绝奇异的美学风貌，而且还将山水描写的功用很好地用于塑造人物，烘托环境，营造了取经路上跋山涉水的艰难历程，这样，进一步地讲，就为主题的深化升华奠定了情感基调。本文试图从这几个方面对其进行浅析，略谈自己的拙见。 关键词：《西游记》 美学风貌 塑造人物 烘托环境 暗示主题 《西游记》的作者吴承恩在刻画山水时，形成自然流丽、清新淡雅、“笔清而薄,淡而能隽”(郭频伽《灵芬馆诗话》卷三)的诗风。读《西游记》里的山水描写部分，有点似曾相识的感觉，我认为吴承恩在刻画山水时继承了陶渊明的山水田园诗风并有其发展，从而造就了如诗如赋的美学特质，并且注重山水描写的功用部分，使山水描写的价值增光溢彩。 一．如诗如赋的美学特质 吴承恩笔下的山水，具有奇异的美学特质。整部作品少见丽山秀水，平坡缓流，映入眼帘的多为险山恶水、急川曲路，取经途中更是如此。 1.作者对山水的描绘借鉴继承了汉赋的手法 如第89回对“豹头山”的描写：“龙脉悠长，地形远大。尖峰挺挺插天高，陡涧沉涧流水急。山前有瑶草铺茵，山后有奇花布锦。……埂头相接玉华州，万古千秋兴胜处。”从山前至山后，从山上到山下，从山石到水流，从松木到禽兽，其中对山水的描绘可谓面面俱到。第59回对“翠云山”的描写：“烟霞含宿润，苔藓助新清。”“猿啸翠岩忻月上，鸟啼高树喜晴空。”一个是夜晚的意象，一个是白天的景致，静动之景又都笼罩在淡淡烟霞之中。这两组时间上早晚对比和空间上的全方位展开描写，体现了散体赋所具有的在时空方面倾向于深宏博大，力求建立一个极富空间感和时间感的对象整体的艺术特色。? 在此基础上，吴承恩对山水的描写还借助想象和夸张，对时空点上的各个环节进行细致描绘。尤其是第59回里对翠云山芭蕉洞的描写，把个芭蕉洞描写得宛若一幅中西合璧的油画，在山水描写中体现出图案化的表现手法和艺术特征。这种描写特征正如刘勰所说：“铺采摘文，体物写志”，“丽辞雅义，符采相胜。如组织之品朱紫，画绘之著玄黄”，故“写物图貌，蔚似雕画。”(《文心雕龙·诠赋》)。? 2.作者在山水描写中吸收了古代山水诗的营养 由于《西游记》中的山水多与佛、道二教的人士有关，这些不是他们的“家”就是他们的布道之所。因而，作者也就把这些山水作为自己说“教”的“圣坛”。这样，小说中山水就多少带上了佛道之气，就使得描写的语言有了玄言的成份。在玄言诗以及山水体道观念的影响下，作品中的山水描写形成了大全景式的构图，具有中国山水诗所特有的时空观念。如第40回对钻头号山的描写：“高不高，顶上接云霄；深不深，涧中如地府。”既有观看山顶的仰视又有由山脚看水涧的俯察。再如第89回对豹头山的描写：“尖峰挺挺插天高，陡涧沉沉流水急。”此中有尖峰之仰视，有陡涧之俯瞰。同时，作者又对此山水前后左右的松、石、兽、禽等作了细致形象的描绘。仰视这一角度的描写是为了突出山之高峻；俯视则为了强调水之险恶。另外，作者还写了生长在山中的各种植物以及自然界的各种声音，语言绘声绘色，万象罗会，而且按照上下左右的空问顺序排列，形成了大全景式的构图。这种描写方式虽有山水诗描写方式之短：即上句写山，下句写水的固定模式，但更有山水诗构图之长：即所描写的语言境界不受具体的时问和固定的视点限制。朝夕之间的风云变化，阴阳开合，天地之际的山川景物，草木虫鱼，均被作者组织成一个顺应自然之道的和谐的境界，构成作者心灵中的宇宙空间。? 如第89回中的描写：“龙脉悠长，地形远大。尖峰挺挺插天高，陡涧沉沉流水急。山前有瑶草铺茵，山后有奇花布锦。……悬崖下，糜鹿双双峭壁前，獾狐对对……”这里用插、流、飞、啸、伏、潜等一连串的动词来表现山势之高峻险奇，用“挺挺”、“沉沉”