浅析在编创双人舞中“力”的作用.docVIP

浅析在编创双人舞中“力”的作用 摘要：双人舞舞蹈是美的人体动作艺术，以身体动作来展示心灵、表达情感，是人类情感最集中、最激动的表现形式，是人类的情感表达极至状态的体现。通过舞蹈形体空间节奏的灵魂也就是力的使用，论述舞蹈中力对情感构建的重要作用。使学习和研究者能够深入的了解舞蹈中力舞蹈作用。使舞者能够运用不同的发力方式使自己的情感发挥的更加淋漓尽致，更真实贴切的表达舞蹈作品的真实意义。为我们的舞蹈学习和研究提供一定的理论基础。 （一）力的含义 从“力”的角度阐释了 20 世纪开始西方世界如火如荼发展的现代舞艺术，目前主要由四个层次论述舞蹈中“力”的学说： 舞蹈是力的运动，美国著名的符号论美学家苏珊·朗格曾经这样解释“舞蹈是一种虚幻的力，并且它不是物理上的力，而是专为视知觉而创造的力”。而她对于舞蹈有着这样的理解：每一个完美的舞蹈本身并不存在，本身应该是虚的东西，而舞蹈中的力让舞蹈变得如此的真是可感，让舞蹈变得活泼，并且力的美感由舞蹈为中心四散出去，而其中舞蹈的节奏变化更可以让力的冲突得以消减。 “力效”是拉班“人体动力学”当中的一个很重要的概念，他在当时有着与众不同的见解，他将人体动作深入的进行分析，认为人体动作拥有除去外部空间之外的内在的含义。力效就是其中的内在含义，力效导致了动作发生的内在冲动。力效能够让动作拥有其含义，同时综合而成其力度的变化以及节奏的变化。力效都是由以下的四个因素所共同决定：重力、时间、空间、流畅度。这四个要素相互组合，并且形成了基本力效的动作。其中重力指的是由于万有引力而造成的动作的质感，时间指的是动作完成过程中的时间损耗，空间指的是动作在空间之中所运行的轨迹，流畅度则是指动作过程中对于力量的把握程度。 玛莎·格雷姆认为舞动的人体就是一架具有永恒能量的发动机，激烈、勇敢、充满力量……而格雷姆能够在她的作品之中将她内心中所感、所想来通过舞蹈的动作表现出来，如憎恨、热情、梦想、悲怆、顽固等等情感，这些强烈的情感表达正是其对于舞动目的最为深刻的认识，她一直都想尽量揭露人类行为的各种虚伪的面纱，用舞蹈来将人类的内心进行相当程度的解刨分析。 韩芙莉对于舞蹈之中力的理解或者说是考量的重点不同，她同样也是想要寻找到其中最为根本的来源，但是他将外部空间和身体的工作相互连接起来，就没有去拘泥于单独的动作，她认为动作最为基本的来源是对于万有引力的抵抗作用，万有引力是威胁着人类的力。基于这样的思考方式，就可以马上得出相应两个概念，即失衡与复衡。 （二）力的分类 力是一个范围广泛的综合性词汇，它在舞蹈中的涵义，除了理解为加强舞蹈动作强度和身体素质的提升，还有着更深层的涵义。其中在对于舞蹈演员作用的过程中，力一般被分为内力、外力两点来进行相应的分析。内力是由人产生的力以及其所感受到的力，内力是无法被观察到的力。相对应的，外力是外部环境与人相互作用所产生的力，而外力能够被我们所观察、感受。而内力与外力在舞蹈的过程之中共同作用，相互均衡，这样才使我们能够很好地掌握舞蹈的技巧，做出相应的动作，让我们能够进一步掌握舞蹈中的力的作用。 （三）力的重要性 舞蹈作为人类精神生活的一种形式，是用视觉形象来表达感情的，《毛诗序》说：“情动于中而行于言，言指不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”这就表明当人们内心的思想情感无法用言语来表达时，就会情不自禁的通过手舞足蹈甚至用身体的扭动来抒发。所以说舞蹈表达的是人们最直接最真实的情感。动作作为舞蹈的主要表现形式，因此舞蹈动作所表达的情感也就是舞蹈所表达的情感。众所周知没有这个推力，运动是绝对不可能存在的。同样的在舞蹈中舞蹈动作的不断运动变化也是受到了各种各样的推力。这个力在苏珊格朗的美学思想中被称为“虚幻的力”，她说：“舞蹈的基本幻象，是一种虚幻的力的王国——不是现实的、肉体所产生的力，而是由虚幻的姿势创造的力量和作用的表现。“你在欣赏舞蹈的时候，你并不是在观看眼前的物质物——往四处奔跑的，扭动的身体等；你看到的是几种互相作用着得力。正是凭借这些力，舞蹈才显示出上举、前进、退缩或减弱”。她认为舞蹈动作表现出来的就是一种虚幻的力，舞蹈就是运用人体动作和姿态去表现虚幻的力，而这种虚幻的力所传达出的又是一种虚幻的情感，所以说舞蹈是由各种虚幻的力量来表现情感的艺术。但是如何才能准确表达人物的思想感情，反应情感的特征，就需要我们准确掌握对力量的运用。 二、力在双人舞中的作用 （一）什么是双人舞 双人舞，互为对照物，以相互协调和对比性较强的动作，较高的技术技巧以及姿态来共同表达一个主题的舞蹈，其中最基本的表现在以下几个方面： 双人接触造型。A包括单一接触点、多接触点、接触面，以及接触点与接触面的结合。B表现不同情感的接触造型。 双人即兴舞。包括双人分离的即兴舞，