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浅议声音的高位置与共鸣 内容摘要 ：声音的高位置与良好共鸣是每位声乐工作者所共同追求的目标，哼鸣是训练声音高位置的发声基础，而深呼吸及上部各共鸣器官（如咽腔、咽壁、鼻腔、额窦、蝶窦等）腔体的积极参与是获得声音高位置的关键所在。 　　关 键 词 ：声音 高位置 共鸣 科学训练 效果 　　 　　在声乐教学中，出现频率最高的一句话是“高位置”。高位置的声音已成为每位声乐工作者所共同追求的目标。我们称声音的高位置是共鸣的集中，在共鸣混合运用中，调动上部共鸣各器官的同时参与，使声音集中到口盖以上眉心的后方，通常叫面罩（MasK）的声音。这种高位置的声音，致远力强，有丰富的共鸣，具有金属感的音质。意大利歌唱家巴拉说：“头声永葆青春，掌握了头声可以获得高度技巧，可以唱一生。”中国传统戏曲唱法讲究声音贯顶，气沉腰脐，它和美声学派的声音高位置及共鸣的要求如出一辙。 　　声乐是一门听觉艺术，要想获得高位置的理想声音，必须经过严格的科学训练。本文从三个方面叙述高位置的问题。 　　 　　一、呼吸的支持 　　 　　呼吸是歌唱的基础，所谓支持（意文Appogio）意思是力的相互作用、相互对抗的概念。不是静态一点，而是运用的点，也是深呼吸后所产生的横膈膜与腹肌收缩压力相对抗的支持点。 　　横膈膜位于胸腹之间，是胸腔的底、腹腔的顶，它将心肺和肠胃隔开，是一层可以上下活动的像圆顶帽形状的膜。吸气时，在其周边的膈肌收缩，牵拉圆顶下降，扩大胸腔；呼气时，膈肌放松，靠其本身的弹力和腹壁肌肉收缩，它推压向上缩小胸腔。歌唱者对横膈膜的训练是非常必要的，在演唱过程中，不能让它立即恢复原状，而是要控制它有耐力，这是歌唱者的特殊功能。因此，良好气息的支持是获得声音的高位置和良好共鸣的关键所在。 　　 　　二、哼鸣是声音高位置的发声基础 　　 　　哼鸣对声音位置获得起重要作用。哼鸣容易控制和调节气息、声带和共鸣三者的比例关系，容易体会声音的位置感和良好的共鸣感。有了正确的哼鸣部位后，再用同样感觉唱其他母音，可以取得较好的效果。哼鸣必须先用气哼出，以检验气路是否通上鼻腔，不能在喉部哼唱，同时嘴略微松开，不能闭紧，以免喉咙逼紧，舌头放平，下腭和颈部肌肉放松，上下牙齿稍分开，不要咬紧，声音集中在鼻腔顶端而感到有轻微的振动，无论音的高低变化如何，这种感觉保持在开始时的感觉。在哼鸣的过程中，随时可将口做开合动作，以检验声音位置的稳定，切忌在把口张开时，声音感觉就掉下来或变成另外一个音。 　　 　　三、共鸣器官对声音高位置的声响效果 　　 　　如果声音高位置是共鸣的集中，我们除了调节好各共鸣腔体外，还须了解各共鸣器官的性能与特点。 　　1.共鸣腔体的反射。物理学证明，共鸣腔壁的坚硬或松软会产生不同的共鸣和不同的音响效果。共鸣腔壁坚硬，反射声波的作用就强，反之，如果腔壁松软，则不但不能反射声波还会吸收声波，当然坚硬也不是僵硬，否则会使通道堵塞并影响共鸣腔的联系。所谓坚硬，笔者认为首先是“打开”的积极状态。人的声道四壁主要是会厌、气管、部分喉器软骨组成。当肌肉绷紧时，母音就变得更明亮，音色较刚。如果将腔壁肌肉放松，使之更柔软松弛时对高泛音较少反应，而对低泛音共鸣反应就会强些。美声唱法中用“掩盖”的方法来唱轻声乐句就采用此法，即减少肌肉绷紧。因此，我们在歌唱中为了让高泛音更好地混合，就必须注意腔壁的硬度和软度的调节，根据音色和元音的不同来调整各声区的声音达到刚中有柔、柔中有刚的效果。 　　2.咽腔与鼻腔的共鸣作用。人的咽部分为喉咽、口咽和鼻咽三段。口咽部前面与口腔相连，而上面与鼻咽腔下面则和喉咽相连。除鼻咽腔顶端与颅底相连周围有少量骨骼外，整个咽腔壁有较厚的肌肉层，由于肌肉的收缩，可改变咽腔粗细、形状及咽壁的坚硬度，使咽腔成为有力的共鸣腔，给人有劲的感觉。但这个“劲”不是喉音，我们常常要求学生敢于将咽壁“站”起来，唱好高音。咽部共鸣在歌唱中很重要。声带发出原音很微弱，在喉室加强后，送到离声带最近的地方就是咽腔。一般歌者对鼻咽腔共鸣注意不够，忽视了它的共鸣音质。鼻咽腔的前面与通向鼻腔的后鼻孔相连，由鼻咽共鸣产生连续反射，引起鼻腔共鸣，从而获得高位置的声音。 　　如果咽腔是主要共鸣管的话，鼻腔则是扩音器，尽管有人认为鼻腔作用不大，但笔者认为高位置放射性的声音音质，尤其在高声区，必须经此道获得。笔者经常启发学生假设唱歌的“嘴”似乎是在鼻腔的感觉，让声音引向上部，音越高，“嘴”的感觉越强，自然地渗上所谓“假声”。同时，经过正确哼鸣练习的学生，柱肌（咽弓）和软腭是积极的，鼻腔是打开的。所谓“打开”是有空间的感觉，但并不是嘴张得很大或拼命提上腭，这样做反而被隔绝而没打开，声波进不去，因为鼻腔共鸣是由咽腔共鸣连续反射而来的。 　　 　　四、各声部对高位置的反应